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  周秉昆（雷佳音 飾）

  周家老三，在兄弟姐妹中排最小。堅(jiān)韌勇敢，是個(gè)腳踏實(shí)地的基層工作者，他沒有周秉義的大理想，也沒有周蓉的灑脫，只能恪守本心，兢兢業(yè)業(yè)，作為底層小人物，他要面對的是多種困境，肩負(fù)起照顧家人和愛人的責(zé)任，后來周秉昆成為一名文藝工作者，做了自己想做的事情。
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  周秉義（辛柏青 飾）

  周家老大，周秉昆的哥哥。周秉義表面上看是周家三姊妹中混得最好，最有主意的，實(shí)則是最膽小懦弱的一個(gè)。本性就是一個(gè)重情重義，堅(jiān)守原則底線，懂愛知感恩的人，對待父母親人如此，對待同事如此，對待自己所愛的人同樣如此。性格決定命運(yùn)，因?yàn)樽约旱哪懶∨橙酢⑽ㄎㄖZ諾錯(cuò)失了人生中的兩大機(jī)遇。
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  周蓉（宋佳 飾）

  周家老二，周秉昆的姐姐。周蓉是一個(gè)敢愛敢恨、堅(jiān)定執(zhí)著的女性，非常具有女性美的角色，年輕時(shí)是一個(gè)“愛情至上”的女性，因?yàn)閻凵狭嗽娙耍瑸榱俗冯S愛情不管家人的反對，遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)。她可以舍棄一切去貴州追隨所愛之人，雖然后來發(fā)生了一些改變，兩個(gè)人最后分道揚(yáng)鑣。
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  鄭娟（殷桃 飾）

  周秉昆的妻子，衣著樸素，但眼神堅(jiān)韌，短短十秒不僅演繹了鄭娟的半生，更將人物內(nèi)心詮釋得淋漓盡致，一個(gè)眼神仿佛就可以讓觀眾感受到角色的悲歡離合。
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  周志剛（丁勇岱 飾）

  周家父親。周志剛的性格和做事風(fēng)格，是他們那個(gè)時(shí)代特有的標(biāo)志，剛正不阿，老實(shí)巴交，大男子主義十足。因?yàn)槟X梗暈倒，被送到醫(yī)院后，醫(yī)生宣布可以準(zhǔn)備后事了，卻沒想到周志剛卻突然坐起來，跟沒事人一樣坐起來，還向周秉昆要了三支香煙，要求孩子們送自己回家，拗不過父親的周秉昆，只能推著大板車?yán)赣H回家。
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  李素華（薩日娜 飾）

  周家母親，性格溫婉，典型的母親代表人物。一個(gè)人含辛茹苦撫養(yǎng)了三個(gè)孩子，每個(gè)孩子都是十分的優(yōu)秀，一年到頭和丈夫周志剛見不了幾面，家庭的負(fù)擔(dān)整個(gè)都壓在了李素華的身上，但對于女兒周蓉是格外的偏愛。因?yàn)榕畠哼h(yuǎn)嫁就成了李素華的一塊心病，聽到女兒過得不好，腦溢血直接成了植物人，最后隨著丈夫一起老去。
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  于虹（徐百慧 飾）

  她文化水平不高，卻努力摸爬滾打求生存。她的故事主要圍繞自己的家庭和“六小君子”之間的友情展開。
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  金月姬（宋春麗 飾）

  郝冬梅的母親，周秉義岳母，是領(lǐng)導(dǎo)，為人剛正，界限感很分明的人，一開始冬梅拿著蔡曉光的檔案來尋求幫助，她堅(jiān)決先把檔案給秘書看。她對女兒的做法很不滿意。那時(shí)候，很多人都覺得她看不起周秉義。輾轉(zhuǎn)后給了自己的女婿周秉義許多建議，與女兒有著爭吵但最后還是能夠相互理解。
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  曲秀貞（張凱麗 飾）

  曲秀貞是個(gè)有身份、有地位的人物,是“老革命”，后來被大家尊為“老太太”。她因?yàn)檎卧虮幌路牛瑥亩c醬油廠“六小君子”產(chǎn)生交集，更是周秉昆人生路上如燈塔般的指引人。無論身處何種境地，曲秀貞始終保持著自己的個(gè)性，刀子嘴豆腐心，外冷內(nèi)熱、幽默風(fēng)趣，有原則性、善良、顧全大局。
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  駱士賓（于震 飾）

  原來是一個(gè)混混，由于年輕的不懂事，致使鄭娟未婚先孕生下了楠楠，后來撇下了她們母子倆，獨(dú)自一個(gè)人去深圳發(fā)展，成為了有錢的大老板，后來發(fā)現(xiàn)自己無法生育后便決定要回楠楠。
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  姚立松（馮雷 飾）

  姚立松是個(gè)老奸巨猾的人，他善于利用關(guān)系，待人不真誠，生活作風(fēng)也存問題的人。姚立松是周秉義的同事。為人勢利，兩面，為達(dá)自己的目的可以不罷休，陰狠，表面可以一套背地里一套。
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  曹德寶（張瑞涵 飾）

  六小君子之一，精明敢闖。
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  郝冬梅（隋俊波 飾）

  周秉義的妻子。
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  馬守常（白志迪 飾）

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  喬春燕（黃小蕾 飾）

  周秉昆的幼時(shí)發(fā)小，開始時(shí)一直認(rèn)為周秉昆是自己的對象，但是沒想到他一直對自己沒意思，后來喜歡上曹德寶，閃婚后相互扶持，性格灑脫豪放，是直率的東北女孩典型代表。
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  馮玥（胡連馨 飾）

  倔強(qiáng)、敏感的女孩。兩歲之前和父母生活在貴州，因?yàn)橐粓鲆馔?，母親把她送到姥姥家，一待就是十幾年。從小缺少父母陪伴，在青春期時(shí)，馮玥的心理狀態(tài)很復(fù)雜。在愛情上，馮玥是既渴望又自卑的。從小缺失陪伴，馮玥的愛情觀有所殘缺，極度向往愛情又極度缺愛。雖然多思、敏感、倔強(qiáng)，但有自己堅(jiān)守的東西。
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  周楠（吳幸鍵 飾）

  不僅僅是個(gè)懂事聰明、品學(xué)兼優(yōu)的“好孩子”，同時(shí)也是一個(gè)心事重重，有著復(fù)雜身世的少年。他身上有抱負(fù)，有理想，有擔(dān)當(dāng)，他一直視“把家人帶到遠(yuǎn)離光字片的地方”為己任，不為親生父親的

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作為改編自茅盾文學(xué)獎(jiǎng)得主、著名作家梁曉聲同名小說的史詩劇作，電視劇《人世間》在保留了原著故事氣質(zhì)的基礎(chǔ)上，將采用寫實(shí)的手法呈現(xiàn)近五十年來中國社會的發(fā)展變遷，并深入普通百姓的生活中去，跨越時(shí)間為新時(shí)代觀眾逐步探討了代際關(guān)系、家庭羈絆、婚姻、價(jià)值理想等一系列話題，旨于在“人世間”的悲歡離合中為傳遞“平凡”的力量。（北青網(wǎng)評）

電視劇《人世間》以北方城市的一個(gè)平民社區(qū)“光字片”為背景，講述周家三兄妹周秉義、周蓉、周秉昆等十幾位平民子弟在近五十年時(shí)間內(nèi)所經(jīng)歷的跌宕起伏的人生，全面展示了中國社會的巨大變遷和平民百姓面對生活困境，始終堅(jiān)韌拼搏、積極奮斗的美好品質(zhì)。而此次發(fā)布的預(yù)告片，質(zhì)感再次升級。預(yù)告中，開篇一臺老式座機(jī)響起，將周家兄妹幾十年變化的人生軌跡娓娓倒敘。泛黃的復(fù)古色調(diào)下，發(fā)黃合照、搖擺鐘表、蒸汽火車、玻璃彈珠等各式年代物件的釋出，瞬間將人拉入一段關(guān)于舊歲月的回味中，“電影感”與“故事感”直線拉滿。（北青網(wǎng)評）

電視劇《人世間》透過周家三兄妹跌宕起伏的人生軸心，逐步呈現(xiàn)了十幾個(gè)平民子弟的群像百態(tài)，每個(gè)人身上都蘊(yùn)藏著時(shí)代的縮影和與現(xiàn)代的共鳴。劇中，作為普通人民代表的周秉昆，他勤勞堅(jiān)韌又樂觀逗趣，誓守平凡崗位上的“光與熱”；周秉義會在大刀闊斧的改革中經(jīng)歷仕途沉浮；周蓉一心敢愛敢恨，卻也情路坎坷；歷經(jīng)半生磨難的鄭娟，會詮釋平凡幸福的意義。除了周家兒女，其他支線人物也擺脫了臉譜化、符號化的刻板設(shè)定。（北青網(wǎng)評）

該劇以東北一隅為故事舞臺，真實(shí)重現(xiàn)獨(dú)屬于東北環(huán)境氛圍的種種，以小見大，縱覽中國社會起伏的五十年。從預(yù)告可窺見一角，土房熱炕、軍大衣襖、林海雪原、二八大杠、白煙囪下廠房都在劇中一一呈現(xiàn)，而故事里還將細(xì)致涵蓋東北方言、家常土菜、東北老胡同、東北式喜感對話等東北地域特征與年代元素，觸發(fā)觀眾的“東北記憶”，用溫暖細(xì)膩的筆觸，紀(jì)實(shí)展現(xiàn)老百姓生活畫卷的方方面面，可謂制作精良。電視劇《人世間》以小視角見證大變遷，深入市井縫隙里，客觀而真實(shí)地記錄歷史中存在的苦難與無奈，揭開鮮明的時(shí)代印記，既聚焦了“世間人”的悲歡離合，也惟守了“人間事”里那一幕幕溫情，為百姓畫像，為時(shí)代立傳，對于鼓勵(lì)與啟示現(xiàn)代人群勇敢擁抱困難，思考“生與活”命題，具有深遠(yuǎn)意義。（北青網(wǎng)評）

該劇在保留了原著小說故事氣質(zhì)的基礎(chǔ)上，采用寫實(shí)的手法呈現(xiàn)近五十年來中國社會的發(fā)展變遷，并深入普通百姓的生活中去，跨越時(shí)間，為新時(shí)代觀眾逐步探討了代際關(guān)系、家庭羈絆、婚姻、價(jià)值理想等一系列話題，旨在“人世間”的悲歡離合中傳遞“平凡”的力量。同時(shí)，《人世間》塑造了當(dāng)代中國社會群像，刻畫人物眾多，包含城市平民、政府官員、知識分子、國企工人、個(gè)體商戶等各階層的社會群像，而劇中每個(gè)人物在時(shí)代浪潮的推動(dòng)下，各自迎接著來自生活、婚姻、親情的不同考驗(yàn)。（新快報(bào)評）

《人世間》以周家三代人的“小人物”視角切入大時(shí)代發(fā)展，全面縱深回溯中國改革開放以來巨大的變遷與進(jìn)步，真切塑造了一群可信、可愛、可敬的中國形象，歌頌中國人民拼搏向上、艱苦奮斗的偉大歷程，以及勤勞正直、自尊自強(qiáng)的美好內(nèi)心，為新時(shí)代傳遞力量。（北青網(wǎng)評）

《人世間》以小人物視角出發(fā)，折射歷史大視野，通過縱深聚焦中國五十年發(fā)展變遷，傳遞出對偉大時(shí)代的贊頌、對平凡百姓的深情關(guān)懷，堪稱一部“百姓生活史詩”。（北青網(wǎng)評）

編劇王海鸰認(rèn)為，《人世間》站在當(dāng)下上溯、回望過去的歷史，不回避人物所經(jīng)歷的苦難，而是在共情之上，更加注重表達(dá)人物面對苦難之際的態(tài)度。主演雷佳音則認(rèn)為，劇中真實(shí)呈現(xiàn)了一個(gè)年代中國社會中的人情冷暖，但同時(shí)對人與人之間的情感關(guān)系又具有獨(dú)特的浪漫感......隨著特輯中主創(chuàng)們從多個(gè)維度的細(xì)膩拆解，將《人世間》故事的時(shí)代脈絡(luò)和社會價(jià)值生動(dòng)呈現(xiàn)在觀眾眼前，頗具深意。（編劇王海鸰、主演雷佳音評）

劇中周家三代人長期天各一方，每個(gè)人都走向截然不同的人生道路，拍攝一張全家福是眾人長久以來的愿望和精神寄托，更象征著一種跨越時(shí)間和空間限制的“家文化”。在大時(shí)代的起起伏伏中，這種“家文化”構(gòu)成了一條堅(jiān)實(shí)的情感紐帶，幫助每個(gè)人克服自己遇到的困難，讓整個(gè)家庭以愛為核心牢牢凝結(jié)在一起。（北青網(wǎng)評）

作為現(xiàn)實(shí)題材當(dāng)代大劇，《人世間》全面展現(xiàn)出不同歷史條件下普通人的生活與命運(yùn)，深度挖掘不同人物內(nèi)心對家庭、愛情、婚姻、事業(yè)、人生等議題的豐富看法。周家兄妹三人之所以走上各自不同又彼此聯(lián)結(jié)的命運(yùn)之路，大時(shí)代的影響自然是重要原因，但與此同時(shí)，他們所做出的每一個(gè)人生選擇都彰顯著各自不同性格中的魅力，例如周秉義懷揣著一心為民的理想主義，心系改革建設(shè)；周蓉雖是為情遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)，但她選擇在貴州大山中開展教育事業(yè)，讓孩子們得以窺見大山外的遼闊；周秉昆則選擇堅(jiān)守平凡，讓“周家人”雖身在外，但心仍有歸處，充滿希望與暖意，凸顯其善良底色?！凹摇笔切　皣?，“國”是大“家”，周家人在大時(shí)代變遷的命運(yùn)軌跡，如同真實(shí)歷史縮影，展現(xiàn)了那個(gè)崢嶸年代里，當(dāng)國家踏上新征程，一批批平凡百姓也被引導(dǎo)著走向新的人生道路，該劇將一幅極具厚重度、豐富性、品質(zhì)感的人間群像緩緩展開，戳中當(dāng)下觀眾的時(shí)代共感。（北青網(wǎng)評）

在保證現(xiàn)實(shí)底色的基礎(chǔ)之上，《人世間》還注重昂揚(yáng)正面、催人奮進(jìn)的價(jià)值表達(dá)。該劇致力于發(fā)掘并歌頌普通人身上的美好品質(zhì)，通過“光字片”中周家的故事，深刻而形象地向觀眾展示出，在奔涌前進(jìn)的時(shí)代浪潮中，只要堅(jiān)守內(nèi)心深處最本真的那份善良和正義，每一個(gè)平凡的生命都有機(jī)會熠熠生輝；而社會的前進(jìn)和發(fā)展，也離不開每個(gè)普通人的奮斗努力。對于當(dāng)下的年輕觀眾而言，《人世間》講述的雖然是上一代人的故事，但是也能幫助他們在迷惘中找到方向，形成向上、向善、向美的正能量，治愈人心。（北青網(wǎng)評）

《人世間》以中國北方城市里一個(gè)平民社區(qū)“光字片”周家三兄妹的生活軌跡為故事脈絡(luò)，多角度、多方位、多層次地描寫了中國社會的巨大變遷和百姓生活的跌宕起伏，呈現(xiàn)了一部中國式家庭變遷的生活史詩。（新京報(bào)評）

《人世間》以現(xiàn)實(shí)筆觸，回溯五十年來的百姓生活史?！度耸篱g》在宏大敘事的基礎(chǔ)上，又致力于采用貼近普通人、貼近生活的細(xì)膩視角，在每個(gè)人的家庭觀念、婚姻愛情乃至日常生活上，以真實(shí)生活的肌理感還原中國社會的滄桑巨變，用“平凡”見證“不平凡”。劇集全方位展現(xiàn)了知青歲月、改革開放等重大歷史事件，但這些“大事件”最終都是通過發(fā)生在周家人身上的“小故事”折射在觀眾面前。（新京報(bào)評）

年屆古稀的小說家梁曉聲，積一生之經(jīng)驗(yàn)和人生之感悟，通過東北某一城市棚戶區(qū)老工人周志剛、李素華夫婦一家以及棚戶區(qū)內(nèi)“發(fā)小六君子”的人生故事，真實(shí)而生動(dòng)地塑造了從普通百姓到省、市、區(qū)各級干部的個(gè)性鮮明的人物形象。（北青網(wǎng)評）

作品既現(xiàn)實(shí)主義地直面人生，又蘊(yùn)含浪漫主義情懷地開拓未來；既真實(shí)再現(xiàn)了近50年苦難而輝煌的歷史，又有理想、有情懷、有溫度地展示了光明與未來。電視劇須忠實(shí)于小說原著，又須注重審美把握歷史與現(xiàn)實(shí)在追求社會效益上的差異。（北青網(wǎng)評）

電視劇《人世間》既能忠實(shí)地堅(jiān)持原著直面人生的現(xiàn)實(shí)主義精神，通過還原歷史真實(shí)情景，形象地展示光字片棚戶區(qū)人民的生活，精準(zhǔn)而適度地再現(xiàn)上世紀(jì)60年代以來的風(fēng)風(fēng)雨雨；又能濃墨重彩地靠一個(gè)個(gè)過目難忘的生動(dòng)細(xì)節(jié)，刻畫出黨率領(lǐng)人民群眾“殺開一條血路”，在“積重難返”中開拓出一條有中國特色的社會主義復(fù)興之路的偉大而壯麗的時(shí)代畫卷。（北青網(wǎng)評）

新時(shí)代人民文藝的題中應(yīng)有之義：承百代之流，會當(dāng)今之變，用情用力地講好中國故事。中國故事的主體是中國人民。講好中國故事的關(guān)鍵在于要為活躍于中國故事中并決定著中國故事發(fā)生發(fā)展歷史走向的中國各種各樣的人寫好貌、傳好神、樹好碑、立好傳，譜寫好他們的精神史、心靈史和創(chuàng)業(yè)史。（北青網(wǎng)評）

　《人世間》以小人物視角出發(fā)，折射歷史大視野，通過縱深聚焦中國五十年發(fā)展變遷，傳遞出對偉大時(shí)代的贊頌、對平凡百姓的深情關(guān)懷，堪稱一部“百姓生活史詩”。（大眾網(wǎng)、中國青年網(wǎng)評）

《人世間》站在當(dāng)下上溯、回望過去的歷史，不回避人物所經(jīng)歷的苦難，而是在共情之上，更加注重表達(dá)人物面對苦難之際的態(tài)度。主演雷佳音則認(rèn)為，劇中真實(shí)呈現(xiàn)了一個(gè)年代中國社會中的人情冷暖，但同時(shí)對人與人之間的情感關(guān)系又具有獨(dú)特的浪漫感......隨著特輯中主創(chuàng)們從多個(gè)維度的細(xì)膩拆解，將《人世間》故事的時(shí)代脈絡(luò)和社會價(jià)值生動(dòng)呈現(xiàn)在觀眾眼前，頗具深意。（編劇王海鸰評）

作為現(xiàn)實(shí)題材當(dāng)代大劇，《人世間》全面展現(xiàn)出不同歷史條件下普通人的生活與命運(yùn)，深度挖掘不同人物內(nèi)心對家庭、愛情、婚姻、事業(yè)、人生等議題的豐富看法。周家兄妹三人之所以走上各自不同又彼此聯(lián)結(jié)的命運(yùn)之路，大時(shí)代的影響自然是重要原因，但與此同時(shí)，他們所做出的每一個(gè)人生選擇都彰顯著各自不同性格中的魅力，例如周秉義懷揣著一心為民的理想主義，心系改革建設(shè)；周蓉雖是為情遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)，但她選擇在貴州大山中開展教育事業(yè)，讓孩子們得以窺見大山外的遼闊。（大眾網(wǎng)、中國青年網(wǎng)評）

《人世間》的橫空出世就有了非同尋常的意義。這部改編自梁曉聲獲茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的同名長篇小說的電視劇，以東北地區(qū)江遼省省會吉春市共樂區(qū)光字片一戶周姓人家為中心，圍繞周家三兄妹的愛情、婚姻、家庭和事業(yè)，敘寫了從上世紀(jì)60年代末到2016年近半個(gè)世紀(jì)普通市民的生存狀態(tài)和中國社會的演變歷程，“于人間煙火處彰顯道義和擔(dān)當(dāng)，在悲歡離合中抒寫情懷和熱望”，堪稱一部“五十年中國百姓生活史”。（蘭州大學(xué)文學(xué)院戲劇影視文學(xué)研究所副教授田廣評）

該劇以樸素的現(xiàn)實(shí)主義手法，在娓娓道來的舒緩節(jié)奏中，真實(shí)地呈現(xiàn)生活的瑣碎日常，細(xì)膩地描寫家人間的摯愛親情，生動(dòng)地刻畫性格各異的人物群像，深刻地表現(xiàn)社會變革中的人情世態(tài)，將一幅極富容括力和縱深感的時(shí)代畫卷鮮活地展現(xiàn)在觀眾面前。對于以周秉昆和鄭娟為代表的底層小人物，作者傾注了更深的感情，他們的熱誠和善良，他們的無私和體貼，他們的委屈和隱忍，他們的脆弱和無助，他們的樂觀和豁達(dá)，他們的堅(jiān)韌和執(zhí)著，將大時(shí)代中小人物的生存境遇和思想情感以及中華民族幾千年積淀而成的優(yōu)良品德體現(xiàn)得淋漓盡致。（蘭州大學(xué)文學(xué)院戲劇影視文學(xué)研究所副教授田廣評）

優(yōu)秀的年代大劇將日?，嵥榈某錆M煙火氣息的個(gè)人和家庭敘事置于宏大的國家民族歷史語境之中，因而往往比其他類型的電視劇有著更為豐富的社會政治、歷史文化和倫理道德內(nèi)涵，不僅具有很高的審美價(jià)值，而且具有重要的認(rèn)識意義和教育意義，在整個(gè)文藝生態(tài)和精神文明建設(shè)中發(fā)揮著不可替代的獨(dú)特作用。在優(yōu)質(zhì)年代劇比較稀缺的今天，我們要為《人世間》這部精心之作點(diǎn)贊，同時(shí)希望能有更多有情感溫度和思想深度的年代大劇出現(xiàn)在熒屏之中。（蘭州大學(xué)文學(xué)院戲劇影視文學(xué)研究所副教授田廣評）

《人世間》到底好在哪里？首先，好在它的宏大、壯闊。梁曉聲的原著，115萬字。比起許多當(dāng)紅網(wǎng)絡(luò)小說，并不算宏大，但卻值得“鴻篇巨制”四個(gè)字的概括。故事從上世紀(jì)七十年代寫到改革開放后的今天,寫的是北方省會平民區(qū)里周氏一家三代、十幾位平民子弟跌宕起伏的人生，串聯(lián)起的是上山下鄉(xiāng)、三線建設(shè)、推薦上大學(xué)、知青返城、恢復(fù)高考、出國潮、下海、走穴、國企改革、工人下崗、個(gè)體經(jīng)營、棚戶區(qū)改造、反腐倡廉等時(shí)代關(guān)鍵詞。評論家說，這是一部“五十年中國百姓生活史”，電視觀眾說，“那個(gè)時(shí)候就是這樣，一樣一樣的”。（新民晚報(bào)、中國青年網(wǎng)評）

“人生一世，草木一秋，來如風(fēng)雨，去似微塵”，《人世間》的情感基調(diào)就此落定。歲月褶皺里蘊(yùn)藏著大時(shí)代最普通也最珍貴的人性光輝，王大奇飾演的肖國慶就是這段漫長時(shí)光剪影里的一個(gè)具體刻畫。（北青網(wǎng)評）

《人世間》作為一部深情回望百姓生活歷史的現(xiàn)實(shí)題材電視劇，群像刻畫更能彰顯出一眾底層小人物的生動(dòng)鮮活，劇中每個(gè)人都是自己人生的最佳闡述者！為了更好地詮釋肖國慶這一小人物的大能量，尤其還要有不同年齡段的不同演繹，王大奇拍攝前就做足了功課，如今也交上了令觀眾滿意的答卷。（北青網(wǎng)評）[

蕓蕓眾生的百態(tài)人生，有幸福、欣喜、浪漫，也有無奈、悲痛、苦悶、彷徨和掙扎，破爛的房子補(bǔ)丁的衣服吃不飽的日子以及各種資源的匱乏，可是我們看到了那代人的精氣神兒，永遠(yuǎn)掛在春燕臉上的笑容，秉昆的擔(dān)當(dāng)，鄭娟的隱忍，人與人之間的溫情以及來之不易的小幸福，現(xiàn)在的我們很容易就擁有了那個(gè)年代的一切，仔細(xì)思考物質(zhì)堆砌的當(dāng)下好像又少了很多。（北青網(wǎng)評）

該劇憑借細(xì)膩溫暖的劇情和真實(shí)動(dòng)人的故事成為實(shí)至名歸的開年大戲，口碑與收視雙贏，劇中眾角色的精彩表現(xiàn)也紛紛得到觀眾認(rèn)可。徐百慧飾演的于虹因角色的轉(zhuǎn)變反差和極具爆發(fā)力的演技收獲無數(shù)好評。（北青網(wǎng)評）

作為央視新春大劇，《人世間》以周家三代人的故事，帶領(lǐng)觀眾浸潤回溯五十年中國百姓生活史，用小家庭生活縮影折射大時(shí)代社會變遷，呈現(xiàn)普通百姓在歷史洪流發(fā)展中的不屈不撓和勇敢堅(jiān)韌，盡展中國人的善良底色，精良質(zhì)感更是助推該劇成為五年來收視第一。（北青網(wǎng)評）

在電視端和網(wǎng)絡(luò)端熱度雙高的《人世間》，不僅充分擁抱了電視機(jī)觀眾對家庭劇高質(zhì)感的需求，還在新時(shí)代語境下，憑借細(xì)膩情感打透圈層壁壘，與網(wǎng)生受眾成功“會師”，一舉成為當(dāng)下觀眾的口碑觀劇首選，再現(xiàn)了萬民空巷的全民觀劇熱潮，堪稱當(dāng)之無愧的“全民共情、至真至純的中國百姓溫情故事開年匠心力作”。（北青網(wǎng)評）

《人世間》中鮮活的人物群像、生動(dòng)的家庭生活日常以及強(qiáng)烈的時(shí)代記憶，給不少觀眾帶來直擊心靈的溫暖、感動(dòng)和共鳴。劇中通過濃墨重彩的描寫，將以周秉昆和周志剛（丁勇岱 飾）為主要代表的普通中國式父子關(guān)系進(jìn)行細(xì)節(jié)化展示，如父子車站激烈爭吵、周志剛退休歸來與周秉昆徹夜談話解開心結(jié)等，都將倆人生氣隱忍多年卻始終心懷掛念的父子情演繹得淋漓盡致。而周志剛與妻子李素華（薩日娜 飾）相濡以沫幾十年的愛情，則完美詮釋了“生同衾死同槨”的極致浪漫，周秉昆與鄭娟攜手對抗生活苦難、周蓉與蔡曉光兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)的深情，以及周秉義與郝冬梅相守一生的溫情更是讓不少觀眾感受到愛情的純粹和幸福。（北青網(wǎng)評）

《人世間》通過涓涓細(xì)流般的講述，打破了全年齡圈層，在收獲中老年觀眾擁躉的同時(shí)，更是俘獲了不少年輕觀眾的內(nèi)心，讓他們在時(shí)代變遷中體味父輩的命運(yùn)起伏，感知人間百味，年輕觀眾在觀劇之后直呼，“看這部劇的感覺真是太真實(shí)了，就像是跟隨劇里的人物再次經(jīng)歷了我們國家變化發(fā)展的歷程，里面的很多名場面也都催人淚下，感人至深?！倍鎸?shí)又悲情的故事內(nèi)核，也關(guān)照了現(xiàn)實(shí)生活，讓不少觀眾沉浸代入其中，從而獲得直抵人心的治愈力量。（北青網(wǎng)評）

該劇還以真實(shí)生活為藍(lán)本，用契合當(dāng)代價(jià)值觀的影視化表現(xiàn)形式，打開現(xiàn)實(shí)題材年代劇的創(chuàng)作新格局，推動(dòng)嚴(yán)肅文學(xué)藝術(shù)化創(chuàng)作再攀高峰，更在新時(shí)代語境下，將有深度、有廣度、有高度的中國故事鮮活展現(xiàn)在觀眾、乃至世界面前，傳遞積極向上的正能價(jià)值觀。（北青網(wǎng)評）

《人世間》的熱播，再一次有力地證明了文學(xué)與影視的親密關(guān)系。影視藝術(shù)等其他藝術(shù)門類在開拓自身的藝術(shù)天地的過程中既區(qū)別于文學(xué)而張揚(yáng)自身的特性，又從文學(xué)獲得豐沛的資源和強(qiáng)大的支撐。文學(xué)與影視，這是一種相互區(qū)分、相互激勵(lì)而又相互啟發(fā)、相互成全，最終相互增強(qiáng)和放大的關(guān)系。（中國作協(xié)主席、中國文聯(lián)主席鐵凝評）

“《人世間》已經(jīng)讓中國式心性智慧引領(lǐng)現(xiàn)實(shí)主義精神原則，走出了一條中國式現(xiàn)實(shí)主義的藝術(shù)道路，可以給予當(dāng)代同類題材電視劇以及其他門類藝術(shù)創(chuàng)作以有益的美學(xué)范式啟迪。”（北京師范大學(xué)教授、中國文藝評論家協(xié)會副主席王一川評）

電視劇主創(chuàng)的工匠精神讓觀眾透過《人世間》領(lǐng)略50年來中國社會的時(shí)代風(fēng)云和社會變遷，看到特定文化環(huán)境中情感和生活的表達(dá)，獲得精神和思想上的洗滌與滋養(yǎng)。（中國電影評論學(xué)會會長、原中國電影家協(xié)會秘書長饒曙光評）[85]

除了吸引各年齡層的用戶上頭追劇,吸引更多年齡層用戶成為愛奇藝VIP會員。這部劇也留下了不少與現(xiàn)實(shí)生活密切相關(guān)的話題探討、臺詞金句以及被用戶積極玩起來的“?！薄?yīng)了劇中周秉昆的角色定位，這句話也成了不少留在父母身邊、放棄大城市打拼的普通人的安慰。繼最費(fèi)紙巾之后，這部劇也被評為了過年最多的劇，甚至還有用戶為劇賜了別稱“年復(fù)一年”。果然，有趣的靈魂都是懂苦中作樂。還有因?yàn)閯≈懈缸訝幊骋l(fā)的對于中國式父子關(guān)系的思考，也成了大家淚點(diǎn)的來源?！坝∠罄锏母赣H從不夸贊，也不喜歡表達(dá)愛，只是默默關(guān)心著孩子?！鳖愃圃u價(jià)，讓不少用戶感同深受,這或許就是作品的力量。（中國青年網(wǎng)評）

許多人家的壬寅虎年是伴隨電視劇《人世間》的播出而開啟的。有人認(rèn)為文學(xué)與影視是涇渭分明的兩件事，《人世間》的熱播，再一次有力地證明了文學(xué)與影視的親密關(guān)系，這部電視劇的創(chuàng)作與熱播展示了“文學(xué)與影視融合而成的壯麗景象”。從文學(xué)到影視，這不僅是在描述一個(gè)過程，更標(biāo)志著一個(gè)生機(jī)勃勃的創(chuàng)造與接受的廣闊空間。文學(xué)與影視，是一種相互區(qū)分、相互激勵(lì)而又相互啟發(fā)、相互成全，最終相互增強(qiáng)和放大的關(guān)系。回顧現(xiàn)代以來文學(xué)和影視發(fā)展的歷史，我們都能深刻地在文學(xué)的力量中展望影視的力量，在影視的力量中領(lǐng)會文學(xué)的力量。（中國作協(xié)主席、中國文聯(lián)主席鐵凝評）

《人世間》創(chuàng)作者是成功的。他們愿意搜尋日常生活中的內(nèi)在本質(zhì)，愿意移情到每一個(gè)人物的內(nèi)心，即使最隱秘的動(dòng)機(jī)也不例外，然后以人物本來的邏輯，生動(dòng)地描述生活與捕捉人性的聲音，傳遞出真善美的潛在價(jià)值觀。電視劇《人世間》的成功，這是生活的勝利——你尊重生活，生活就給你無窮魅力；它也是藝術(shù)創(chuàng)造的勝利——你用心創(chuàng)作，觀眾就用心傾聽。（中國電影家協(xié)會副主席、上海電影家協(xié)會主席任仲倫評）

《人世間》會告訴你，家從來都不是個(gè)講道理的地方。其他電視劇，一般兩個(gè)人吵架了，80%的劇都會有解決問題的環(huán)節(jié)。但是這部劇沒有，今天吵完明天就和解，它沒有解決問題這個(gè)過程。但是觀眾是接受的，因?yàn)檫@就是家。拍別的戲就是拍戲，拍這部戲像活了小半輩子，因?yàn)樵谌耸篱g，是期望與和解，也是相遇與告別。（《人世間》周秉昆扮演者雷佳音評）

《人世間》通過聚焦普通人的家庭生活，折射出大時(shí)代的社會變遷。劇中人物的奮斗史也印證著中國社會的發(fā)展史，既有抒寫時(shí)代故事的歷史價(jià)值，也有弘揚(yáng)時(shí)代精神的現(xiàn)實(shí)意義。（新華網(wǎng)評）

電視劇《人世間》以居住在北方某省會城市的一戶周姓人家三代人的視角，描繪了十幾位平民子弟在近50年時(shí)間內(nèi)所經(jīng)歷的跌宕起伏的人生，全面展示了改革開放以來中國所經(jīng)歷的翻天覆地的社會巨變，歌頌了中國人民拼搏向上、艱苦奮斗的偉大歷程，以及勤勞正直、自尊自強(qiáng)的美好內(nèi)心。（北青網(wǎng)評）

《人世間》作品時(shí)空跨度大，刻畫人物多，涵蓋了上山下鄉(xiāng)、三線建設(shè)、推薦上大學(xué)等重大社會歷史事件，描繪了一幅當(dāng)代中國社會群像，堪稱一部“五十年中國百姓生活史”。（北青網(wǎng)評）

“梁曉聲的《人世間》是無愧于我們時(shí)代真正具有史詩性質(zhì)的長篇巨制”，“是一部素樸、真誠而飽含悲憫之心的作品?！保ā度嗣袢請?bào)》評）

電視劇《人世間》以居住在北方某省會城市的一戶周姓人家三代人的視角，描繪了十幾位平民子弟在近半個(gè)世紀(jì)時(shí)間內(nèi)所經(jīng)歷的跌宕起伏的人生?！度耸篱g》時(shí)空跨度大，涵蓋了上山下鄉(xiāng)、三線建設(shè)、推薦上大學(xué)、知青返城、恢復(fù)高考、出國潮、下海、走穴、國企改革、工人下崗、個(gè)體經(jīng)營、棚戶區(qū)改造、反腐倡廉等時(shí)代關(guān)鍵詞，里面有溫情、苦難、奮斗,有人性的微光。同時(shí)，該劇塑造了當(dāng)代中國社會群像，劇中每個(gè)人物在時(shí)代浪潮的推動(dòng)下，都各自迎接著來自生活、婚姻、親情的不同考驗(yàn)。（新快報(bào)、中國青年網(wǎng)評）

電視劇《人世間》在保留了原著故事氣質(zhì)的基礎(chǔ)上，將采用寫實(shí)的手法呈現(xiàn)近五十年來中國社會的發(fā)展變遷，并深入普通百姓的生活中去，跨越時(shí)間為新時(shí)代觀眾逐步探討了代際關(guān)系、家庭羈絆、婚姻、價(jià)值理想等一系列話題，旨于在“人世間”的悲歡離合中為傳遞“平凡”的力量。（千龍網(wǎng)-中國首都網(wǎng)評）?