余華
余華，男，1960年4月3日生于浙江杭州，當(dāng)代作家。中國作家協(xié)會(huì)第九屆全國委員會(huì)委員。
余華
余華1977年中學(xué)畢業(yè)后，進(jìn)入北京魯迅文學(xué)院進(jìn)修深造。1983年開始創(chuàng)作，同年進(jìn)入浙江省海鹽縣文化館。1984年開始發(fā)表小說，《活著》和《許三觀賣血記》同時(shí)入選百位批評(píng)家和文學(xué)編輯評(píng)選的九十年代最具有影響的十部作品。1998年獲意大利格林扎納·卡佛文學(xué)獎(jiǎng)。2005年獲得中華圖書特殊貢獻(xiàn)獎(jiǎng)。代表作《活著》《許三觀賣血記》《兄弟》等。2008年憑借作品《兄弟》，獲得第一屆法國《國際信使》外國小說獎(jiǎng)。2021年12月，余華當(dāng)選為中國作協(xié)第十屆全委會(huì)委員。
2022年10月12日，余華憑借作品《文城》獲得第五屆施耐庵文學(xué)獎(jiǎng)。
人物經(jīng)歷 編輯本段
1960年4月3日中午，出生于浙江省立杭州醫(yī)院（現(xiàn)為浙江省中醫(yī)院）。
1962年，由于父親工作調(diào)動(dòng)，全家遷至海鹽縣。
余華生活照
余華生活照1967年至1977年，先后就讀于海鹽縣向陽小學(xué)、海鹽中學(xué)，在此期間他通過海鹽縣圖書館的書籍、街道上的大字報(bào)等培養(yǎng)了對(duì)文學(xué)的興趣。
1977年，參加文革后的首次高考，落榜。
1978年3月，由父母安排進(jìn)入海鹽縣武原鎮(zhèn)衛(wèi)生院當(dāng)牙科醫(yī)生。由于向往海鹽縣文化館的工作，19歲的余華開始嘗試寫作。
1979年，赴寧波進(jìn)修口腔科，期間接觸到川端康成的作品，對(duì)他的早期創(chuàng)作產(chǎn)生了至關(guān)重要的作用。
1980年至1982年，除上班外的所有時(shí)間幾乎都用于閱讀和寫作。
1983年1月，在《西湖》雜志第1期發(fā)表短篇小說《第一宿舍》；12月，在當(dāng)時(shí)影響較大的《青春》雜志發(fā)表短篇小說《鴿子，鴿子》，隨后借調(diào)到海鹽縣文化館工作。
1984年1月，在《北京文學(xué)》發(fā)表短篇小說《星星》，隨后又在該刊發(fā)表《竹女》《月亮照著你，月亮照著我》等短篇小說，其中《星星》獲得當(dāng)年的《北京文學(xué)》獎(jiǎng)；5月，在《東?！冯s志發(fā)表短篇小說《男兒有淚不輕彈》；8月，正式調(diào)入海鹽縣文化館。
余華演講活動(dòng)照
余華演講活動(dòng)照1984年開始發(fā)表小說，在二十世紀(jì)八十年代，和蘇童、格非、孫甘露等的創(chuàng)作形成了一股文學(xué)潮流，評(píng)論界稱之為“先鋒文學(xué)”。其作品被翻譯成英文、法文、德文、俄文、意大利文、荷蘭文、挪威文、韓文、日文等在國外出版。長篇小說《活著》和《許三觀賣血記》同時(shí)入選百位批評(píng)家和文學(xué)編輯評(píng)選的“九十年代最具有影響的十部作品”。
1987年，在《北京文學(xué)》發(fā)表短篇小說《十八歲出門遠(yuǎn)行》和《西北風(fēng)呼嘯的中午》，同時(shí)又在《收獲》雜志發(fā)表《四月三日事件》和《一九八六年》，從此確立了自己在中國先鋒作家中的地位；同年2月，赴北京魯迅文學(xué)院參加文學(xué)講習(xí)班的學(xué)習(xí)。
1988年，發(fā)表《現(xiàn)實(shí)一種》《世事如煙》等短篇小說作品；同年9月，進(jìn)入魯迅文學(xué)院和北京師范大學(xué)聯(lián)合舉辦的創(chuàng)作研究生班學(xué)習(xí)，期間與莫言、劉毅然等同班學(xué)習(xí)。在魯迅文學(xué)院讀書期間，開始廣泛接觸包括馬爾克斯、威廉·?？思{、胡安·魯爾福等大量現(xiàn)代作家的作品，并陸續(xù)創(chuàng)作了一大批先鋒式的中短篇小說。
1989年4月，受山東電視臺(tái)邀請，與劉毅然等作家班同學(xué)數(shù)人一起穿越西部，沿途考察了新疆、甘肅、青海和西藏等地，為山東電視臺(tái)撰寫《穿越西部》專題片；9月，在《上海文論》發(fā)表論文《虛偽的作品》。此外，還在《鐘山》《北京文學(xué)》《人民文學(xué)》等雜志分別發(fā)表了《此文獻(xiàn)給少女楊柳》《往事與刑罰》《鮮血梅花》等一批具有先鋒意味的中短篇小說；年底，調(diào)入嘉興市文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)，為雜志《煙雨樓》做編輯。
余華書籍出版活動(dòng)照
余華書籍出版活動(dòng)照1990年，通過作家出版社出版了第一部小說集《十八歲出門遠(yuǎn)行》。除讀書之外，還開始了第一部長篇小說《在細(xì)雨中呼喊》的寫作。年底，研究生班畢業(yè)，獲得文學(xué)碩士學(xué)位后回到嘉興繼續(xù)創(chuàng)作。
1991年，第二部小說集《偶然事件》出版；同年，在《收獲》雜志發(fā)表個(gè)人首部長篇小說《在細(xì)雨中呼喊》。
1992年，受聘為浙江文學(xué)院合同制作家，聘期約為一年；同年，在《收獲》雜志發(fā)表長篇小說《活著》，該書講述了在大時(shí)代背景下，徐福貴的人生和家庭不斷經(jīng)受著苦難，到了最后所有親人都先后離他而去，僅剩下年老的他和一頭老牛相依為命。該書后被譯為法語、英語、日語、韓語、德語、意大利語等多種語言發(fā)行。
1993年8月，調(diào)離嘉興市文聯(lián)，并定居北京，開始職業(yè)寫作。
1994年，余華的作品陸續(xù)以各種語種被廣泛譯介到其它國家，其長篇小說改編的電影《活著》獲得第47屆戛納國際電影節(jié)評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)。
1995年，創(chuàng)作的長篇小說《許三觀賣血記》在《收獲》雜志發(fā)表，該書講述了在20世紀(jì)五六十年代的中國，許三觀作為一家之長為生活所迫，一次次賣血，但最后當(dāng)他想為自己賣一次血來換一頓豬肝吃時(shí)，血站卻不再接受他的血；同年，發(fā)表《我沒有自己的名字》《黃昏里的男孩》等短篇小說。
1997年，應(yīng)汪暉之約，開始為《讀書》雜志創(chuàng)作隨筆。
1998年6月，憑借長篇小說《活著》獲得意大利文學(xué)最高獎(jiǎng)——格林扎納·卡佛文學(xué)獎(jiǎng)。
余華出席活動(dòng)照
余華出席活動(dòng)照1999年，應(yīng)李小林和程永新之約，為《收獲》雜志寫作音樂隨筆；同年，出版隨筆集《我能否相信自己》，包括二十三篇閱讀和音樂隨筆；同年5月，前往美國，開展為期一個(gè)月的訪問；6月，赴韓國訪問。
2000年5月，參加意大利都靈書展，并應(yīng)德國出版社之邀在奧地利和德國進(jìn)行巡回朗讀會(huì)；5月30日，中文在線網(wǎng)站成立，以作品入股，加盟網(wǎng)絡(luò)新文化運(yùn)動(dòng)；10月，應(yīng)韓國民族文學(xué)作家會(huì)議邀請，訪問韓國；同年，華藝出版社出版了余華的隨筆集《內(nèi)心之死》和《高潮》。
2001年，參加澳大利亞悉尼文學(xué)節(jié)和愛爾蘭都柏林作家節(jié)。
2002年，英文版小說集《往事與刑罰》獲得澳大利亞詹姆斯·喬伊斯基金會(huì)頒發(fā)的年度懸念句子文學(xué)獎(jiǎng)；9月，赴德國參加柏林文學(xué)節(jié)活動(dòng)；11月，赴上海參加巴金99周歲和《收獲》雜志45周年慶?；顒?dòng)。
2003年，蘭登書屋推出的英文版《許三觀賣血記》獲美國巴恩斯·諾貝爾新發(fā)現(xiàn)圖書獎(jiǎng)；8月，赴美參加愛荷華大學(xué)國際寫作計(jì)劃，在三十所美國著名學(xué)府進(jìn)行巡回演講。
2004年2月，應(yīng)邀在柏克萊加州大學(xué)開設(shè)關(guān)于魯迅的文學(xué)講座；3月，前往巴黎參加第二十四屆法國書展，期間法國文化部長授予余華法蘭西文學(xué)和藝術(shù)騎士勛章。10月因心臟早搏，被迫休息了一個(gè)多月?！缎值堋飞舷聝蓛曰鞠牧俗骷覂赡甑臅r(shí)間；同年獲法國文學(xué)與藝術(shù)騎士勛章。長篇小說《活著》由張藝謀執(zhí)導(dǎo)拍成同名電影。
余華
余華2005年8月，推出長篇小說《兄弟》的上部，該小說講述了小鎮(zhèn)重組家庭中的兩兄弟李光頭和宋鋼在二十世紀(jì)六七十年代和改革開放初期所經(jīng)歷的種種磨難；同年，獲得第四屆中華圖書特殊貢獻(xiàn)獎(jiǎng)。
2006年3月，推出小說《兄弟》的下半部，因?yàn)樵摃鴺O端現(xiàn)實(shí)主義的寫作，曾在中國引起巨大的爭議，并因"趣味低下"落選第七屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)。
2008年5月，出版《沒有一條道路是重復(fù)的》《溫暖和百感交集的旅程》等隨筆集；10月，憑借小說《兄弟》獲得第一屆法國國際信使外國小說獎(jiǎng)。
2013年6月，發(fā)表長篇小說《第七天》，該書用荒誕的筆觸和意象講述了一個(gè)普通人死后的七日見聞；9月，出版關(guān)于音樂的隨筆集《間奏：余華的音樂筆記》。
2014年，成為北京師范大學(xué)駐校作家；同年4月，憑借小說《第七天》獲得第十二屆華語文學(xué)傳媒大獎(jiǎng)年度杰出作家大獎(jiǎng)。
2015年1月，出版首部雜文集《我們生活在巨大的差距里》，該書的大部分文章為即興創(chuàng)作。
2018年1月，憑借小說《活著》獲得作家出版社超級(jí)暢銷獎(jiǎng)；7月，通過譯林出版社出版雜文集《我只知道人是什么》，該書講述了余華的生活體驗(yàn)和創(chuàng)作心得。
2019年，受聘為北京師范大學(xué)教授。
2021年2月，出版八年來的首部長篇小說《文城》，該書以清末民初為時(shí)代背景，從不同視角講述了林祥福、紀(jì)小美等各色人物的顛沛起伏。這部新作即將由新經(jīng)典·北京十月文藝出版社出版。9月19日,出演的紀(jì)錄片《一直游到海水變藍(lán)》在中國大陸上映。
2022年2月22日晚，歌手李健新歌線上音樂會(huì)舉行，余華現(xiàn)身音樂會(huì)。9月8日晚，參加的由《收獲》雜志與收獲App聯(lián)合發(fā)起的線上文學(xué)漫談活動(dòng)“無界文學(xué)夜”在微信視頻號(hào)播出。9月10日，出演的電影《無負(fù)今日》在中國大陸網(wǎng)絡(luò)上映。11月10日，參加的節(jié)目《2022悅讀之夜》在京東視頻號(hào)直播。
個(gè)人生活 編輯本段
家庭生活
余華出生于浙江省立杭州醫(yī)院，他的父親華自治是一位山東人，部隊(duì)轉(zhuǎn)業(yè)后在浙江省防疫大隊(duì)工作。他的母親余佩文則是紹興人，是當(dāng)時(shí)浙江醫(yī)院手術(shù)室的護(hù)士長。余華還有一位哥哥名叫華旭。
余華
余華情感生活
1985年3月，26歲的余華與當(dāng)時(shí)的海鹽縣文化館文秘干部潘銀春結(jié)婚。1991年8月，兩人離婚。1992年，與作家班同學(xué)陳虹結(jié)婚，余華認(rèn)為陳虹對(duì)自己后來的創(chuàng)作產(chǎn)生了非常重要的影響。1993年8月27日，兒子余海果出生。
社會(huì)任職
2021年12月，余華當(dāng)選為中國作協(xié)第十屆全委會(huì)委員。
2022年4月，任海鹽縣文化大使。
個(gè)人作品 編輯本段
長篇小說
時(shí)間 | 名稱 |
1991 | 《在細(xì)雨中呼喊》 |
1993 | 《活著》 |
1998 | 《許三觀賣血記》 |
2008 | 《兄弟》 |
2013 | 《第七天》 |
2021 | 《文城》 |
中短篇小說集
時(shí)間 | 名稱 |
1990年 | 《十八歲出門遠(yuǎn)行》 |
1991年 | 《偶然事件》 |
1991年 | 《世事如煙》 |
1992年 | 《河邊的錯(cuò)誤》 |
1999年 | 《黃昏里的男孩》 |
1999年 | 《鮮血梅花》 |
1999年 | 《現(xiàn)實(shí)一種》 |
2002年 | 《我沒有自己的名字》 |
2004年 | 《戰(zhàn)栗》 |
2004年 | 《我膽小如鼠》 |
2018年 | 《四月三日事件》 |
隨筆集
時(shí)間 | 名稱 |
1998年 | 《我能否相信自己》 |
2000年 | 《內(nèi)心之死》 |
2000年 | 《高潮》 |
2002年 | 《靈魂飯》 |
2008年 | 《音樂影響了我的寫作》 |
2008年 | 《沒有一條道路是重復(fù)的》 |
2008年 | 《溫暖和百感交集的旅程》 |
2010年 | 《十個(gè)詞匯里的中國》 |
2013年 | 《間奏：余華的音樂筆記》 |
2017年 | 《文學(xué)或者音樂》 |
雜文集
時(shí)間 | 名稱 |
2015 | 《我們生活在巨大的差距里》 |
2018 | 《我只知道人是什么》 |
演講集
時(shí)間 | 名稱 |
2002年 | 《說話》 |
綜藝節(jié)目 編輯本段
播出時(shí)間 | 節(jié)目名稱 | 簡介 |
2022-11-10 | 我在島嶼讀書 | 江蘇衛(wèi)視出品外景紀(jì)實(shí)類讀書節(jié)目，余華作為“書屋主理人”常駐節(jié)目。 |
創(chuàng)作特點(diǎn) 編輯本段
苦難意識(shí)
余華小說所刻畫的苦難世界中，人們在生存困境和精神異化的雙重壓迫下，呈現(xiàn)
出貧困與饑餓、暴力與死亡交織的生存狀態(tài)。余華一方面通過對(duì)貧困與饑餓生存圖景的描摹，展現(xiàn)出底層老百姓連最基本的生存需要也無法得到保障的狀態(tài)，深化對(duì)苦難的表達(dá)，另一方面，通過直面暴力、血腥、死亡的場景，無情地揭露現(xiàn)實(shí)的虛偽面具和丑陋傷疤，將苦難渲染到極致。
余華畫像
對(duì)自然災(zāi)害和事故、犯罪等人為禍亂的描寫經(jīng)常出現(xiàn)在余華的作品中，比如《許三觀賣血記》中水災(zāi)帶來了饑荒之年、《活著》中福貴身邊的親人接連去世、《兄弟》（上）更是寫出了文革時(shí)期人的精神異化，以及普通老百姓所遭受到的迫害。余華把天災(zāi)當(dāng)作故事的敘述背景或者一種意象來表現(xiàn)，這些自然災(zāi)害雖然都給人們帶來了深重的苦難，但并不是表達(dá)的重點(diǎn)，而是意在凸顯人性的流露與荒誕的現(xiàn)實(shí)。余華小說中塑造的人物除了受到外界天災(zāi)人禍帶來的摧殘外，還要飽嘗“精神苦難”的折磨，比如《現(xiàn)實(shí)一種》中的兩兄弟被復(fù)仇的欲望所驅(qū)使等，他通過描摹人性的罪惡和人對(duì)欲望無止境的追求，呈現(xiàn)出“精神苦難”對(duì)人的腐蝕和由此帶來的無邊的苦難，體現(xiàn)出對(duì)人生存境遇一以貫之的關(guān)注，同時(shí)也流露出對(duì)人類靈魂丑惡角落的反思和批判意識(shí)。
宿命現(xiàn)象
宿命以神秘的力量牽引著余華小說中人物的生死遭際。余華通過對(duì)宿命現(xiàn)象的大量演繹揭露了宿命的淵源和內(nèi)涵，當(dāng)人的欲望、罪惡、貧瘠和荒誕成為無以掙脫的命運(yùn)枷鎖時(shí)，如何實(shí)現(xiàn)對(duì)宿命的超越成為亟待解決的問題。首先，宿命的輪回性和神秘性以及人類被宿命裹挾的絕望感，在余華小說中有比較突出的呈現(xiàn)。從創(chuàng)作《十八歲出門遠(yuǎn)行》，以一個(gè)未成年人的視角，開啟了對(duì)“宿命”的首次出逃，再到《世事如煙》《難逃劫數(shù)》《命中注定》《死亡敘述》《偶然事件》《鮮血梅花》等小說作品，都閃現(xiàn)著宿命的神秘色彩。其次，余華的作品中呈現(xiàn)著濃厚的宿命意識(shí)，通過人物異化的性格或荒誕的命運(yùn)得到了充分的演繹。從家庭倫理到社會(huì)景觀，寓親情、愛情、友情于一體，融合了中國傳統(tǒng)文化的倫理綱常和價(jià)值判斷，人物往往在某種不可抑制的力量面前屈于被動(dòng)，走向各自的命途。而余華在創(chuàng)作時(shí)也常陷入對(duì)常理的質(zhì)疑，以及對(duì)現(xiàn)實(shí)虛妄感的一種無力，“眼前的一切都像事先已經(jīng)安排好，在某種隱藏的力量指使下展開其運(yùn)動(dòng)”，而最終導(dǎo)致“必然的因素已不再統(tǒng)治我，偶然的因素則異?；钴S起來”，這種偶然因素，其實(shí)就是指必然因素指使下展開運(yùn)動(dòng)的另一隱藏空間，即神秘的虛幻空間，正如他在《世事如煙》《此文獻(xiàn)給少女楊柳》中所創(chuàng)建的一個(gè)虛無縹緲的“煙”鎮(zhèn)，這個(gè)世界有著自身的規(guī)律，體現(xiàn)著命運(yùn)的主導(dǎo)之勢。足以可見，不論是在創(chuàng)作過程中還是作品現(xiàn)象里，余華一直被這種“宿命感”裹挾著。
語言特色
余華在進(jìn)行小說創(chuàng)作時(shí)不斷從音樂作品中汲取營養(yǎng)，用音樂語言特點(diǎn)來豐富自己的小說創(chuàng)作，從而使自己的小說語言充滿了音樂節(jié)奏與韻律，句子韻味十足、朗朗上口，這與余華的音樂素養(yǎng)、音樂愛好等有著密切的聯(lián)系。如小說《在細(xì)雨中呼喊》中“我跟在村里幾個(gè)孩子后面奔跑，腳下是松軟的泥土與迎風(fēng)起舞的青草”，其中的“跑”“草”就是押韻，使語言敘述體現(xiàn)出一種婉轉(zhuǎn)跌宕的回環(huán)美。在余華小說中，依稀、迷茫、抖擻、蕩漾、軟綿綿、亂糟糟、急匆匆、興致勃勃、氣喘吁吁等節(jié)奏感強(qiáng)且富有聲律美的詞語比比皆是。如《愛情故事》中，“男孩此刻不再怒氣沖沖……他顯得越來越憂心忡忡”，句子中的“沖沖”“忡忡”均是疊音詞，怒氣沖沖、憂心忡忡平仄相對(duì)，體現(xiàn)出一種音律美。話語重復(fù)是余華非常偏愛的敘述方式，他從音樂作品中獲得了文學(xué)創(chuàng)作的靈感，如在小說《許三觀賣血記》中，一樂與許玉蘭的對(duì)話中多次使用“我不愿意”來表達(dá)一樂的思想情感。話語重復(fù)也是余華刻畫人物性格特征、心理變化的重要方法，通過重復(fù)語言手法的巧妙運(yùn)用實(shí)現(xiàn)語言表達(dá)的集中、簡練。
余華小說的語言幽默是極端反差中的灰色幽默，是一種零度情感敘述，這種幽默常常能收到出奇制勝的表達(dá)效果。首先，余華小說主要通過上下文、情景等展現(xiàn)一種虛化的幽默。如《兄弟》中“他的顧客源源不斷，始終是求大于供，而且還有回頭客”。如果僅僅從表層含義理解，讀者肯定會(huì)認(rèn)為“他”是做生意的，生意興隆，顧客較多，但是聯(lián)系上下文以后就會(huì)知道：李光頭在廁所里偷看了林紅的屁股，就有人請李光頭吃飯，請李光頭講關(guān)于林紅屁股的故事，從此以后李光頭的客戶就源源不斷。語境是人物活動(dòng)的時(shí)間與場合、參與者的身份與心態(tài)、文本的話題與內(nèi)容，余華總是通過特定的情景來制造語言幽默。如小說《兄弟》中，“這就叫此處無聲勝有聲，這可是藝術(shù)的最高境界??！”這句話的語境是：趙詩人請李光頭講林紅屁股的事情，李光頭說：“看到林紅屁股的時(shí)候什么聲音也沒有聽到”，這時(shí)趙詩人就發(fā)出了以上感慨?？梢?，只有將句子放到真實(shí)的語境中，才能理解這種不和諧產(chǎn)生的幽默。此外，余華小說常使用時(shí)代語境與民族文化傳統(tǒng)語境來制造幽默。如《活著》中，隊(duì)長對(duì)“我”說，這塊鋼鐵可以制造三顆炮彈，這三顆炮彈都打向臺(tái)灣，一顆打到蔣介石的飯桌上，另一顆打到蔣介石的床上。這段話的故事背景是“大煉鋼鐵”時(shí)期家家戶戶都將家中的鐵鍋砸了去煉鋼鐵，通過這段無知可笑的對(duì)話顯示了時(shí)代的荒唐、滑稽。
獲得榮譽(yù) 編輯本段
獲獎(jiǎng)時(shí)間 | 獲得獎(jiǎng)項(xiàng) | 獲獎(jiǎng)作品 | 獲獎(jiǎng)結(jié)果 |
2008 | 第一屆第一屆法國《國際信使》外國小說獎(jiǎng) | 《兄弟》 | （獲獎(jiǎng)） |
2005 | 中華圖書特殊貢獻(xiàn)獎(jiǎng) | （獲獎(jiǎng)） | |
2004 | 諾貝爾新發(fā)現(xiàn)圖書獎(jiǎng) | 《許三觀賣血記》 | （獲獎(jiǎng)） |
2004 | 法蘭西文學(xué)和藝術(shù)騎士勛章 | （獲獎(jiǎng)） | |
2002 | 澳大利亞懸念句子文學(xué)獎(jiǎng) | 《往事與刑罰》 | （獲獎(jiǎng)） |
1998 | 意大利格林扎納·卡佛文學(xué)獎(jiǎng) | 《活著》 | （獲獎(jiǎng)） |
?1992 | 莊重文文學(xué)獎(jiǎng) | （獲獎(jiǎng)） | |
2010 | 騰訊星光大典年度最具影響力微博獎(jiǎng) | （獲獎(jiǎng)） | |
2014 | 第12屆華語文學(xué)傳媒大獎(jiǎng)年度杰出作家大獎(jiǎng) | 《第七天》 | 騰訊星光大典年度最具影響力微博獎(jiǎng) |
2018 | 作家出版社超級(jí)暢銷獎(jiǎng) | （獲獎(jiǎng)） | |
2020年12月18日 | 位居2020中國品牌人物500強(qiáng)榜單第163位。 | ||
2022年5月29日 | 獲得澳門城市大學(xué)榮譽(yù)博士學(xué)位 | ||
2022年9月17日 | 第20屆“亞斯納亞·波利亞納文學(xué)獎(jiǎng)” | 《兄弟》 | （獲獎(jiǎng)） |
2022年10月12日 | 第五屆施耐庵文學(xué)獎(jiǎng) | 《文城》 | （獲獎(jiǎng)） |
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