韓寧寧
韓寧寧，女，字靜安，北京市人?，F(xiàn)為中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員、北京市書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員、東城區(qū)書(shū)法協(xié)會(huì)副主席、中國(guó)包裝聯(lián)合會(huì)文化藝術(shù)委員會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng)、老子書(shū)畫(huà)院院士、澳門(mén)濠江蘭亭書(shū)法協(xié)會(huì)與澳門(mén)濠江中學(xué)客座教授、東城區(qū)政協(xié)委員、東城區(qū)工商聯(lián)合會(huì)書(shū)畫(huà)協(xié)會(huì)主席。?
展覽獲獎(jiǎng) 編輯本段
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韓寧寧[書(shū)法家]
作品應(yīng)邀參加“全國(guó)婦女書(shū)法篆刻展”、“國(guó)際知名女書(shū)法家書(shū)法邀請(qǐng)展”、“國(guó)際知名女書(shū)法家書(shū)法精品展”、“北京女書(shū)法家代表作提名展”、“北京第十五屆書(shū)法篆刻精品展”、“兩岸四地女書(shū)法家交流展”，獲得“中國(guó)書(shū)畫(huà)名家向黨十七大獻(xiàn)禮作品精粹金獎(jiǎng)”、“紀(jì)念《蘭亭序》創(chuàng)作1655周年全國(guó)書(shū)畫(huà)大賽金獎(jiǎng)”等。
作品選入“九十年中國(guó)九大女書(shū)法家”、“國(guó)際知名女書(shū)法家”、“北京市優(yōu)秀書(shū)法家”、“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)界名人錄”、“國(guó)際蘭亭筆會(huì)”等。
獲得“國(guó)際知名女書(shū)法家”、“陽(yáng)光書(shū)畫(huà)家”、“人民藝術(shù)家”、“蘭亭百杰”等榮譽(yù)稱(chēng)號(hào)和十多項(xiàng)作品大獎(jiǎng)。
作品被日本“東洋文化教育研究所”收藏并被授予“榮譽(yù)高級(jí)研究院士”稱(chēng)號(hào)。
藝術(shù)評(píng)價(jià) 編輯本段
得趣于墨海弄潮
——訪(fǎng)中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員韓寧寧
得趣于墨海弄潮
韓寧寧正式開(kāi)始練習(xí)書(shū)法篆刻是在18歲。1978年7月1日，韓寧寧在東城區(qū)文化館報(bào)了一個(gè)書(shū)法班，授課老師是趙家熹先生，也是她的啟蒙老師。從那一天開(kāi)始，她正式邁入了書(shū)法藝術(shù)的道路。在趙家熹老師的指導(dǎo)下，韓寧寧學(xué)著執(zhí)筆、寫(xiě)字，主要學(xué)習(xí)基礎(chǔ)楷書(shū)，多練習(xí)《多寶塔碑》。1982年，她考入北京印痕樓治印社，從事專(zhuān)業(yè)刻字工作。老師曾對(duì)我說(shuō)，‘如果你想學(xué)書(shū)法，首先你要耐得住寂寞，否則學(xué)書(shū)法就是一句空話(huà)?！?yàn)闀?shū)法一點(diǎn)假都摻不了。你這字寫(xiě)得好壞，尤其像行楷書(shū)，差一點(diǎn)都不行。所以在楷書(shū)的基礎(chǔ)上，只能是勤學(xué)苦練，每天都練習(xí)、去研究它的結(jié)構(gòu)。”1982年，韓寧寧拜韓紹玉為第二位老師，跟隨他學(xué)習(xí)行書(shū)、草書(shū)，常寫(xiě)《圣教序》。兩位恩師的指點(diǎn)，和自身不懈的努力，讓韓寧寧奠定了堅(jiān)實(shí)的書(shū)法功底。
行楷為宗兼收并蓄
書(shū)法有著實(shí)用和欣賞的雙重價(jià)值，但都是以“美”來(lái)展現(xiàn)書(shū)法的藝術(shù)，是用筆、結(jié)構(gòu)和章法來(lái)體現(xiàn)書(shū)法的內(nèi)涵和功夫。書(shū)法最終是要表達(dá)情感的，它之所以不同于寫(xiě)字，而成為藝術(shù)，需要立足于書(shū)法本體，展現(xiàn)審美之境。
在嘗試草書(shū)、隸書(shū)、篆書(shū)等不同書(shū)體之后，韓寧寧把行楷書(shū)作為自己書(shū)法的主攻方向。她說(shuō)：“每個(gè)人對(duì)藝術(shù)的審美不同，觀(guān)點(diǎn)也不同。所以我在選書(shū)法定位的時(shí)候，選擇了走行楷書(shū)的道路，讓老百姓能看懂，業(yè)內(nèi)人也能看的懂?！毙锌瑫?shū)最大的特點(diǎn)是在楷書(shū)結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上融入行書(shū)的連帶筆法，變端莊嚴(yán)肅為活潑跳動(dòng)，但基本不作過(guò)多的儉省，大致保持楷書(shū)風(fēng)貌，這些特點(diǎn)使得歷代在行楷書(shū)體上出現(xiàn)了無(wú)數(shù)書(shū)法大家難以超越。長(zhǎng)時(shí)間的臨習(xí)和研究容易使人產(chǎn)生一種平淡無(wú)奇的畏難情緒，加之行楷書(shū)相同字體過(guò)多，往往會(huì)給書(shū)家在抒發(fā)時(shí)帶來(lái)很大的困難。故在書(shū)法藝術(shù)之林，選擇行楷書(shū)為主要研究方向的不多。但韓寧寧用淡泊寧志的胸襟，持之以恒地去追求傳統(tǒng)書(shū)法更高的境界。在《多寶塔碑》中獲得無(wú)數(shù)風(fēng)骨受益后，韓寧寧又陸續(xù)學(xué)習(xí)二王書(shū)體與柳公權(quán)的書(shū)體，充分地吸收了顏體的端莊嚴(yán)謹(jǐn)，王體中的韻律變化，柳體的精瘦風(fēng)骨和剛勁，從而形成自己融合眾家之長(zhǎng)的書(shū)風(fēng)。自1984年，韓寧寧頻繁地參加書(shū)法展覽，包括每年全國(guó)舉行婦女書(shū)展或國(guó)際書(shū)展，屢創(chuàng)佳績(jī)。1987年加入了北京市書(shū)法家協(xié)會(huì)。1992年，由北京書(shū)協(xié)推薦，韓寧寧加入了中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)，后多次舉辦個(gè)人書(shū)法、篆刻展覽。
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