長(zhǎng)沙窯，又稱“銅官窯”長(zhǎng)沙銅官窯”瓦渣坪窯”石渚窯”中國(guó)唐代著名的彩瓷窯，位于湖南省長(zhǎng)沙市望城縣，分布在湘江東岸的石柱湖。始于初唐，盛于中晚唐，衰于五代。前期以燒制青瓷為主，盛期燒制釉下彩等彩瓷產(chǎn)品在五代時(shí)期，（大約在公元952年）大約花了200年才燒完。

1956年，塵封千年的長(zhǎng)沙窯被湖南省文物管理委員會(huì)發(fā)現(xiàn)。1957年，北京故宮博物院的陶瓷研究專家馮憲明、李會(huì)兵進(jìn)行了考察，認(rèn)為窯址的陶瓷工藝很有特色。1964年至1999年，湖南省文物管理委員會(huì)和長(zhǎng)沙市文物工作隊(duì)先后進(jìn)行了四次科學(xué)發(fā)掘，獲得了近萬(wàn)件彩瓷標(biāo)本和陶瓷。

長(zhǎng)沙窯首次采用釉下五彩裝飾技術(shù)，打破了當(dāng)時(shí)的瓷器生產(chǎn)“南青北白”圖案，開創(chuàng)了中國(guó)瓷器彩瓷的時(shí)代。它最早將詩(shī)詞、書法、繪畫和其他中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)被應(yīng)用到瓷器裝飾中，并產(chǎn)生了詩(shī)意、書、繪畫與瓷器裝飾的完美結(jié)合，將瓷器的裝飾藝術(shù)推向了一個(gè)新的高度。長(zhǎng)沙窯不僅管理中國(guó)市場(chǎng)，還積極開拓海外市場(chǎng)其產(chǎn)品行銷于海上絲綢之路沿線的東亞地區(qū)、南亞、北非和西亞兩河流域?qū)|方的唐文化傳播到四面八方，是中國(guó)陶瓷發(fā)展史上一個(gè)重要的里程碑式的窯。

1988年1月，長(zhǎng)沙窯遺址被國(guó)務(wù)院公布為第三批全國(guó)重點(diǎn)文物保護(hù)單位。2006年，它被列為中國(guó)100大遺址保護(hù)工程之一。為進(jìn)一步加強(qiáng)遺址保護(hù)和考古研究，2010年，長(zhǎng)沙窯核心保護(hù)區(qū)和考古遺址公園開工建設(shè)。2012年6月5日，長(zhǎng)沙窯國(guó)家考古遺址公園譚家坡遺址博物館正式對(duì)外開放。2014年1月16日，國(guó)家文物局正式授予“長(zhǎng)沙銅官窯國(guó)家考古遺址公園”牌匾上，長(zhǎng)沙窯已成為湖南省唯一的國(guó)家考古遺址公園。2018年5月14日，長(zhǎng)沙窯博物館正式開館，再現(xiàn)長(zhǎng)沙窯陶瓷文化發(fā)展歷程。2020年9月28日，長(zhǎng)沙窯陳家坪遺址正式對(duì)外開放，集中展示了長(zhǎng)沙窯陶瓷業(yè)的興衰和歷史變遷。 

名稱由來(lái)

古代文獻(xiàn)中很少記載長(zhǎng)沙窯，也沒(méi)有名字。《全唐詩(shī)》年關(guān)于長(zhǎng)沙窯的記載只有兩條：一個(gè)是9世紀(jì)初游歷長(zhǎng)沙的詩(shī)人劉偃師他《與孟郊洛北野泉上煎茶》里有詩(shī)“湘瓷泛輕花”，這里的“湘瓷”就指長(zhǎng)沙窯。另一個(gè)發(fā)現(xiàn)于9世紀(jì)中葉的湖南澧州（今澧縣）詩(shī)人李群玉的詩(shī)《石渚》，描述了當(dāng)時(shí)長(zhǎng)沙窯的生產(chǎn)情況：古岸陶為器，高林燒。香浦口焰紅，洞庭云煙濁。野煤亂飛，遙空爆。地勢(shì)險(xiǎn)要，不敢去祝融 的墳?zāi)埂痹?shī)中的“湘浦口”指的就是今天的石柱湖小河口（今叫新河）與湘江交匯處，在潼關(guān)鎮(zhèn)附近的石柱瓦渣坪一帶。這首詩(shī)既是歷史地名的見(jiàn)證，也生動(dòng)地描繪了公元九世紀(jì)長(zhǎng)沙窯瓷器生產(chǎn)的火熱繁榮。

1988年1月13日，國(guó)務(wù)院公布窯址為全國(guó)重點(diǎn)文物保護(hù)單位并命名“長(zhǎng)沙銅官窯”因此，窯址可以在文字名稱中找到“銅官窯”長(zhǎng)沙銅官窯”瓦渣坪窯”石渚窯”望城窯”等，稱“長(zhǎng)沙窯”較為普遍。

長(zhǎng)沙窯

岳州窯期

長(zhǎng)沙窯是在岳州窯青瓷燒制的基礎(chǔ)上創(chuàng)新發(fā)展起來(lái)的。長(zhǎng)沙窯窯址早期為岳州窯外圍窯址，自東漢開始生產(chǎn)青瓷1987年，已故長(zhǎng)沙市博物館館長(zhǎng)黃在長(zhǎng)沙窯瓦扎坪以南的石門集發(fā)掘了東漢窯址。在幾次發(fā)掘中，在窯的下層發(fā)現(xiàn)了青瓷沉積物。廖家巴二號(hào)窯窯尾煙道底部有一層燜土，燜土下有一層一米多深的匣缽瓷，都是青瓷，沒(méi)有彩繪碗、菜肴幾乎都是圓口玉底，口沿唇向外凸出，符合岳州窯瓷器的特點(diǎn)。堆子山三號(hào)窯四層全是單色青釉器，包括2個(gè)圓碗。第三層出現(xiàn)少量褐色，只有第二層有綠釉褐色、白釉綠彩等彩瓷。這說(shuō)明長(zhǎng)沙窯是在原岳州窯青瓷窯的基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的。

演變期

長(zhǎng)沙窯的演變期始于唐安史之亂（公元755年-763年），止于元和年間自我特質(zhì)的初步形成（大約在公元812年）因?yàn)閼?zhàn)亂，北方技師紛紛投靠江南，促進(jìn)了南北技藝的融合，為長(zhǎng)沙窯另謀出路奠定了基礎(chǔ)。在北方瓷器藝術(shù)傳入之前，長(zhǎng)沙窯沿襲岳州窯，以燒制青瓷為主，胎壁薄，釉色和釉底鮮艷，器物精美，無(wú)裝飾。北方窯工南遷長(zhǎng)沙窯區(qū)后，南北不同制瓷方法的融合為長(zhǎng)沙窯注入了新的活力。盛行于京都和洛陽(yáng)的唐三彩、金銀器技術(shù)直接影響著長(zhǎng)沙窯產(chǎn)品新風(fēng)格的形成。于是，長(zhǎng)沙窯開始重視彩飾，并以此為產(chǎn)品特色打開銷路。

繁盛期

長(zhǎng)沙窯興盛于唐元元時(shí)期（大約在公元812年）至咸通年間（大約在公元872年）這一時(shí)期出土的年代瓷器、被確定年代的瓷器數(shù)量顯著增加。同時(shí)，釉下五彩繽紛、以模印和貼花為主的長(zhǎng)沙窯特有的裝飾技術(shù)日趨成熟，完全脫離了岳州窯的生產(chǎn)體系。由此，長(zhǎng)沙窯的競(jìng)技水平得到了顯著提升。這一時(shí)期，長(zhǎng)沙窯生產(chǎn)了大量瓷器、產(chǎn)品種類多、裝飾手法多。以釉下彩繪、詩(shī)文、用警句和諺語(yǔ)裝飾瓷器的過(guò)程創(chuàng)造了陶瓷裝飾的新過(guò)程和主題，彩瓷成為瓷器的新類別。1998年，它在印度尼西亞勿里洞海域被發(fā)現(xiàn)“黑石號(hào)”沉船中，大量長(zhǎng)沙窯瓷器打撈出水，其中有一件“寶歷二年（公元826年）青瓷，表明這艘船 長(zhǎng)沙窯產(chǎn)品產(chǎn)生于20世紀(jì)20年代。從“黑石”從沉船上打撈出6萬(wàn)多件瓷器，其中長(zhǎng)沙窯瓷器565萬(wàn)件、200件越窯青瓷、邢窯白瓷300件，可見(jiàn)此時(shí)長(zhǎng)沙窯比越窯更青瓷、姚興白瓷在國(guó)際市場(chǎng)上占有更重要的地位。這證明長(zhǎng)沙彩瓷從20世紀(jì)20年代開始進(jìn)入鼎盛時(shí)期。

長(zhǎng)沙窯的繁榮受多種因素影響。從內(nèi)因看，潼關(guān)地區(qū)瓷土豐富，燃料充足，是長(zhǎng)沙窯崛起的必要條件。岳州窯 s成熟的制瓷技術(shù)也為長(zhǎng)沙窯提供了借鑒，在此基礎(chǔ)上發(fā)明的釉下彩成為長(zhǎng)沙窯的特色。此外，長(zhǎng)沙窯地理位置優(yōu)越，作為交通樞紐，為瓷器的流通提供了便利。從外部環(huán)境看，長(zhǎng)沙窯的繁榮與戰(zhàn)爭(zhēng)密切相關(guān)北方戰(zhàn)亂給社會(huì)造成重大損失，大量人口南遷，給長(zhǎng)沙窯帶來(lái)了大量勞動(dòng)力和新技術(shù)，使長(zhǎng)沙窯瓷器發(fā)展迅速。此外，唐代開放包容的文化氛圍和繁榮的經(jīng)濟(jì)條件也為長(zhǎng)沙窯的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。特別是海上絲綢之路的興起，長(zhǎng)沙窯的產(chǎn)品都是揚(yáng)州的、泉州、以廣州為基地，走向東亞、西亞國(guó)家流通，許多外商也到中國(guó)定制大量長(zhǎng)沙窯瓷器，長(zhǎng)沙窯海外市場(chǎng)不斷擴(kuò)大。

衰落期

長(zhǎng)沙窯生產(chǎn)的衰落期是唐乾福年間（大約在公元872年）至五代末期（大約在公元952年）唐末黃巢起義和社會(huì)動(dòng)蕩使湖南陷入混戰(zhàn)，阻礙了商業(yè)發(fā)展，迫使長(zhǎng)沙窯生產(chǎn)中斷。從已出土紀(jì)年瓷、從追溯到古代的瓷器數(shù)量和分布來(lái)看，公元872年以后長(zhǎng)沙窯瓷器出現(xiàn)斷層，很長(zhǎng)一段時(shí)間幾乎沒(méi)有發(fā)現(xiàn)年代瓷器，這反映了長(zhǎng)沙窯生產(chǎn)開始走下坡路。在政權(quán)穩(wěn)定、社會(huì)穩(wěn)定后，長(zhǎng)沙窯仍未能恢復(fù)昔日的繁榮。此外，當(dāng)時(shí)衡陽(yáng)地區(qū)還興起了一種青瓷窯——衡州窯衡州窯是在長(zhǎng)沙窯技術(shù)的基礎(chǔ)上產(chǎn)生的“高足堞”高足櫬”高足盤”等產(chǎn)品受到市場(chǎng)追捧。長(zhǎng)沙窯瓷器外部受到新產(chǎn)品的沖擊，內(nèi)部缺乏創(chuàng)新，最終被市場(chǎng)淘汰，從而沒(méi)落。根據(jù)出土的年代瓷器，最新出土的長(zhǎng)沙窯制品上刻有“南搪”字樣的碗。南搪”即南唐是五代十國(guó)時(shí)期李扁在江南建立的政權(quán)公元952年湖南政權(quán)崩潰目前，許多考古遺址出土的長(zhǎng)沙窯瓷器并不晚于“南搪”碗，長(zhǎng)沙窯制品在長(zhǎng)沙出土的169座北宋墓葬中均未發(fā)現(xiàn)，因此認(rèn)為長(zhǎng)沙窯的生產(chǎn)終止時(shí)間為五代末期（大約在公元952年）

地理位置

長(zhǎng)沙窯位于湖南省長(zhǎng)沙市望城縣，分布在湘江東岸的石柱湖地區(qū)。從長(zhǎng)沙向北順湘江而下，30公里，到望城縣潼關(guān)鎮(zhèn)，再?gòu)脑撪l(xiāng)到湘江東岸十里濱江的石竹湖，起伏的山丘上有許多唐代窯燒的遺跡。燃料充足，瓷土豐富，水路便捷船只過(guò)洞庭湖，進(jìn)入長(zhǎng)江直接入海產(chǎn)品可以出口到其他海洋。

發(fā)現(xiàn)過(guò)程

自20世紀(jì)50年代以來(lái)，湖南省的考古學(xué)家在長(zhǎng)沙發(fā)掘了許多唐宋時(shí)期的墓葬除了青瓷之外，在出土的陶器中還發(fā)現(xiàn)了褐色和綠色的釉下彩器皿。為了查明這些瓷器的燒制地點(diǎn)和分布情況，1956年9月，湖南省文物管理委員會(huì)在湘江東岸的潼關(guān)石柱瓦渣坪調(diào)查發(fā)現(xiàn)了燒制釉下彩瓷器的瓷器“長(zhǎng)沙窯”窯址。窯址的發(fā)現(xiàn)引起了中國(guó)陶瓷專家的注意1957年，北京故宮博物院的馮獻(xiàn)明、李會(huì)兵進(jìn)行了考察，認(rèn)為窯址的陶瓷工藝很有特色。1964年冬至1965年春，因石柱新河水利工程改造，窯址遭到破壞湖南省材料博物館派人調(diào)查并試掘，收藏了大量陶瓷和小雕塑。1978年1月至11月，長(zhǎng)沙市文化局又對(duì)長(zhǎng)沙窯進(jìn)行了一次調(diào)查、試掘，獲得陶瓷1928件，清理龍窯2座。為了進(jìn)一步弄清長(zhǎng)沙窯的有關(guān)問(wèn)題，經(jīng)國(guó)家文物局批準(zhǔn)，湖南省博物館（湖南省博物館，包括湖南省文物考古研究所）長(zhǎng)沙文物工作隊(duì)（包括現(xiàn)在的長(zhǎng)沙博物館）組成了長(zhǎng)沙窯聯(lián)合發(fā)掘隊(duì)1983年3月至12月，對(duì)長(zhǎng)沙窯窯址進(jìn)行了科學(xué)發(fā)掘1983年4月8日至同年12月進(jìn)行了兩次發(fā)掘工作。這次發(fā)掘的重點(diǎn)是長(zhǎng)沙窯遺址的歷史淵源、位置分布、窯爐特點(diǎn)、瓷器生產(chǎn)技術(shù)等，取得了豐富的資料和豐碩的成果。1999年11月至12月，經(jīng)國(guó)家文物局批準(zhǔn)，長(zhǎng)沙市文物考古隊(duì)對(duì)蘭坪遺址進(jìn)行了第二次考古發(fā)掘長(zhǎng)沙窯安嘴地區(qū)，3次發(fā)掘，出土瓷器1587件。從1964年到1999年，前后進(jìn)行了四次科學(xué)發(fā)掘，獲得了近萬(wàn)件彩瓷標(biāo)本和陶瓷。

其它發(fā)現(xiàn)

1998年，它在印度尼西亞勿里洞海域被發(fā)現(xiàn)“黑石號(hào)”打撈沉船時(shí)，發(fā)現(xiàn)了大量中國(guó)唐代瓷器，尤其是長(zhǎng)沙窯瓷器，有56500多件。黑石號(hào)”沉船上的瓷器是長(zhǎng)沙窯瓷器的集大成者：其造型幾乎涵蓋了長(zhǎng)沙窯器物的大部分造型；裝飾圖案也很豐富，有中式的圖案，也有濃郁的異國(guó)風(fēng)情。這一發(fā)現(xiàn)證明長(zhǎng)沙窯產(chǎn)品有巨大的出口市場(chǎng)。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，已有13個(gè)國(guó)家和地區(qū)出土了長(zhǎng)沙銅官窯瓷器，如朝鮮、日本、印度尼西亞、伊朗、巴基斯坦和肯尼亞等。長(zhǎng)沙窯是唐代最活躍的商品外銷窯之一。長(zhǎng)沙窯產(chǎn)品開辟了一條通往南亞的道路、通北非的“海上陶瓷之路”

主要器型

據(jù)1983年出土的7000多件瓷器統(tǒng)計(jì)，長(zhǎng)沙窯制品的常見(jiàn)造型是雙唇壇、蓮花形器座、擂缽、洗、簡(jiǎn)瓦、碗、壺、枕頭等，可分為十類，按出土器物的數(shù)量排列如下（雕塑和工具在外）2514個(gè)罐子和瓶子；1596件菜肴；壇罐類939件；洗缽類580件；盒類474件；燈類188件；碾具類81件；文具類63件；枕類48件；雜器類（其他少量的容器）

從生產(chǎn)日期來(lái)看，早期長(zhǎng)沙窯的瓷器屬于生活實(shí)用類，有碗、盤、壺、以鍋壇罐罐為主，風(fēng)格比較統(tǒng)一。后期增加了家用電器抱枕、洗、盞托等；此外，鎮(zhèn)紙也被炒了、硯臺(tái)、筆洗等文具和俑、豬、狗、雞、鳥等瓷塑玩具。從以上出土類型可以看出，唐代長(zhǎng)沙窯作為一種民窯，其產(chǎn)品多以滿足人們 的生活需求，從早期的碗、鍋等生活必需品，到后來(lái)的枕頭、文具、玩具反映了長(zhǎng)沙窯的盛行。

造型手法

長(zhǎng)沙窯產(chǎn)品主要是滑輪，以及罐耳等配件和零件、壺圈、單?；蛸N花分離等、手捏制成。還有雕刻、鏤空、堆塑、范模等手法。除了圓形的物體，還有花的形狀、瓜果形、有很多種模仿動(dòng)物形態(tài)，迎合西方人喜歡的金屬容器風(fēng)格的酒壺和酒燈。前期產(chǎn)品豐滿端莊，線條圓潤(rùn)柔和；到了后期，產(chǎn)品形態(tài)趨于美觀，有新意，有唐朝的神韻。就器皿的模擬形象而言，各種瓜邊壺、罐、筆洗、動(dòng)物雕塑，以荷花花瓣為造型元素的容器底座、器蓋、玉璧底、河口碗等，無(wú)不顯示出長(zhǎng)沙窯陶瓷的時(shí)代風(fēng)貌、民俗特色和地方特色。

裝飾工藝

長(zhǎng)沙窯用釉下花卉裝飾（包括書法題字）釉上彩繪（外表不罩釉）塊狀浸釉（或附加模印貼片）潑墨（彩）渲染等技術(shù)為主要特征。此外還有剪紙雕塑等其他工藝，雕花很少用。釉下彩是長(zhǎng)沙窯裝飾獨(dú)有的新技術(shù)。長(zhǎng)沙窯釉下彩初期，在坯體上也是雕畫結(jié)合先雕刻出花鳥紋的輪廓，然后在輪廓中填充顏色，使畫面具有很好的立體感。貼花不是直接雕刻在器物上，而是先雕刻成母模，再制成子模進(jìn)行批量拓印，將其雕刻圖案的泥皮作為產(chǎn)品裝飾貼在器物上，這是現(xiàn)代工業(yè)化批量生產(chǎn)的雛形。常見(jiàn)的紋飾都有文字、嬰戲、雙鳥、雙魚、游龍、蝴蝶、立獅、蓮花等圖案，再在貼花紙上涂上一層棕色釉斑，以突出其裝飾效果。長(zhǎng)沙窯制品在紋飾前要涂上一層化妝土（又稱吊桿）為了彌補(bǔ)長(zhǎng)沙窯坯顆粒較粗的弱點(diǎn)，器物在基面處理后進(jìn)行裝飾，即在青坯上寫詩(shī)，或繪畫，或貼花印刷，這是一千多年前的青銅官“窯上人”的獨(dú)創(chuàng)。

釉色工藝

長(zhǎng)沙窯瓷器的施釉方法主要是甩釉、浸釉、淋釉、滴釉和上釉，有的產(chǎn)品還用幾種方法上釉。按釉色可分為單色釉和各色釉。單色釉瓷器，瓷器一般不施底粉，直接在素胎上施單色釉，分單色青色、藍(lán)、綠、紅、醬褐色釉瓷器，其中以藍(lán)釉瓷器為主。琉璃分為兩大類青色釉下彩瓷和白釉花瓷。青色釉下彩瓷器占所有著色者的絕大多數(shù)青色釉中單色和青色釉下五彩是長(zhǎng)沙窯的主要產(chǎn)品，也是長(zhǎng)沙窯瓷器中的獨(dú)特產(chǎn)品。

白釉瓷一般不透明，不透光根據(jù)生燒件分析，白釉一般是加彩后施，而不是底粉。顏色的厚度一般是白釉或蓋釉的十倍以上。在高溫下，白釉或覆蓋釉可以 t覆蓋彩釉，但往往與彩釉融合，互相滲透，有的彩釉浮在白釉層上，有的覆蓋在白釉下，有的相互交錯(cuò)。在同一件器物上，會(huì)有釉上彩釉下彩或釉中彩的效果，所以又叫“釉中彩'

長(zhǎng)沙窯繼承了岳州窯早期的特點(diǎn)，燒制青釉器皿，以“安史之亂”之后逐漸由燒制青釉褐彩轉(zhuǎn)變?yōu)闊魄嗌韵潞志G（或紅）顏色，以及白釉綠色和棕綠色（或紅）彩。長(zhǎng)沙窯從青瓷到彩瓷的發(fā)展，特別是長(zhǎng)沙窯銅紅釉的出現(xiàn)，是中國(guó)陶瓷史上彩釉技術(shù)的新突破。

燒造技術(shù)

從窯址遺跡分析，長(zhǎng)沙窯產(chǎn)品為橫龍窯燒制。這個(gè)窯是露天建造的，在山坡上挖了一條隧道作為燒成室。胎坯入窯時(shí)放入匣缽。匣缽樣式至少有筒式和漏斗式，裝填和擊發(fā)方式不同于單件裝填和多件疊加。兩種燒制方法的底部用適當(dāng)大小的墊隔開、一般燒制后沒(méi)有墊環(huán)或珠的痕跡。從陶瓷殘片的胎、根據(jù)釉的化學(xué)成分和燒成條件，燒成溫度為1200℃20℃或1270℃20℃。產(chǎn)品多以弱還原焰制作，但唐中后期也有部分青釉用于印花貼花壺胎、根據(jù)釉色分析，可以推斷是用——氧化還原——氧化焰燒制的。所以這些產(chǎn)品的胎骨大多是灰色的、灰黃色，有些是藍(lán)灰色。各時(shí)期、各點(diǎn)產(chǎn)品的燒結(jié)程度也大不相同有的胎骨結(jié)構(gòu)細(xì)密堅(jiān)硬，釉面光亮有光澤，胎釉融合結(jié)合良好；有的燒結(jié)不完全，斷面疏松，吸水率高，釉面無(wú)光。釉料一般采用高溫氧化焰燒制。

釉下彩棕色蓮花紋瓷罐

唐代中后期長(zhǎng)沙窯燒釉下棕、祿、紅色三色畫，并用繪畫形成各種圖案或詩(shī)詞來(lái)裝飾器皿。其中褐色和綠色最為常見(jiàn)，而綠釉褐色和蔡鷺蓮花壺是其中的代表產(chǎn)品通體青釉，中間釉黃，胎淡黃從壺中流下的腹部繪有棕綠相間的蓮花圖案，兩片荷葉襯托出一朵盛開的蓮花。用綠色的樹枝裝飾、畫出蓮花的輪廓，用褐色的馬賽克編織出經(jīng)脈。棕綠色的畫純凈明亮，寥寥幾筆，表情生動(dòng)。

白釉紅綠彩瓷壺

長(zhǎng)沙窯生產(chǎn)了多種色釉和五彩釉下彩，包括白釉、青釉、褐釉、黃釉、黑釉、紅釉、綠釉等。長(zhǎng)沙窯的工匠們也通過(guò)窯爐改造，將各種彩釉混合，燒制出五彩繽紛的色彩，尤其是白露窯這種白釉青瓷的釉層比較厚，彩釉在燒制過(guò)程中流動(dòng)，互相滲透，形成一種自然的流動(dòng)感。這種白釉紅綠瓷壺高，釉色乳白，紅綠兩色鮮艷、純粹寫意的抽象畫面、飄逸，圖案如飄動(dòng)的彩帶，起伏的山峰。

綠釉棕色斑點(diǎn)貼花舞蹈圖瓷罐

長(zhǎng)沙窯窯址出土了許多貼花印模模印貼花是淺浮雕裝飾的一種，在器皿的裝飾中起到畫龍點(diǎn)睛的作用。模印貼花一般與綠釉的褐色斑點(diǎn)相配除此之外都是單色青釉，沒(méi)有看到其他的畫貼紙上有跳舞的圖案、植物花卉、家禽動(dòng)物等。1973年，衡陽(yáng)一口井里出土的一件青釉褐點(diǎn)舞圖壺，壺身小而圓，四面短流，呈拱形，兩側(cè)雙系，腹圓，雙系流下三個(gè)貼花壺的右邊是一座方形寶塔，左邊是一只獅子從壺中流淌下來(lái)的主要圖案是一個(gè)赤裸上身的力士，裹著披肩，右手兩指，左手握柄，右腳單腳。

詩(shī)文詞壺

用詩(shī)歌、格言、諺語(yǔ)作為裝飾，是長(zhǎng)沙窯的又一創(chuàng)造長(zhǎng)沙窯瓷壺中文字的裝飾內(nèi)容豐富，一般在青釉下寫褐字。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，已發(fā)現(xiàn)有近百首膾炙人口的詩(shī)詞或?qū)懺陂L(zhǎng)沙窯瓷器上的詩(shī)詞，以五言律詩(shī)為主，也有少量的六言律詩(shī)和七言律詩(shī)從書寫風(fēng)格來(lái)看，是毛筆書寫，字體多為行書，有少量草書。詩(shī)歌內(nèi)容有離愁別緒、世態(tài)炎涼、倫理道德、處世哲學(xué)、男女情愛(ài)、邊塞征戰(zhàn)、山水風(fēng)景等。這個(gè)長(zhǎng)沙窯是青褐色的“君生我未生”詩(shī)詞壺，高17.6cm，口徑8.9cm。喇叭口，長(zhǎng)頸，圓肩，瓜脊肚，平底假圓腳，曲柄。多棱短流（壺嘴）下方以褐彩書“你生我，我生你（已）老。你恨我遲到，我恨你早到”五言詩(shī)一首。

青釉瓷枕，棕綠相間的獸座

瓷枕是中國(guó)古代人夏季納涼的寢具，在中國(guó)有著悠久的歷史唐代產(chǎn)生了許多瓷窯，長(zhǎng)沙窯就是其中之一。這種藍(lán)釉棕綠色的獸用瓷枕是荷葉枕，中間略凹，枕面呈褐色、綠、藍(lán)色覆蓋著云山的圖案，兩只蜻蜓在云山之間飛翔；枕座是一種躺著的動(dòng)物，眼睛圓睜，鼻子上翹，嘴巴緊閉，耳朵微彎，動(dòng)物背上有鞍墊，周圍掛著流蘇，四肢在方形地板上爬行，尾巴緊貼臀部。周身以褐、綠色虛線，前額、臉上用刻線裝飾，脖子兩側(cè)用卷發(fā)裝飾。底板下有一個(gè)直徑2厘米的方孔，與內(nèi)腔相通。

長(zhǎng)沙窯瓷器在中國(guó)很多省份都有、這座城市發(fā)掘并收集了。從位置和分布來(lái)看，文物主要出土于長(zhǎng)江中游地區(qū)，多為唐代商業(yè)中心和港口，如揚(yáng)州寧波等地。數(shù)以千計(jì)的長(zhǎng)沙窯產(chǎn)品已被發(fā)現(xiàn)在石家莊北部，Xi 西有安，南有西沙群島，東有揚(yáng)州，其中揚(yáng)州最為重要、寧波出土最多。

長(zhǎng)沙窯是唐代著名的外銷瓷窯，是東亞的日本、朝鮮半島，東南亞的印度尼西亞、越南、菲律賓、泰國(guó)等國(guó)家，南亞的巴基斯坦、斯里蘭卡伊朗等西亞國(guó)家、阿曼、卡塔爾、非洲的沙特阿拉伯埃及等國(guó)家、肯尼亞、長(zhǎng)沙窯瓷器已出土并流傳到坦桑尼亞等29個(gè)國(guó)家和地區(qū)。

歷史價(jià)值

長(zhǎng)沙窯瓷器是特定歷史條件下的產(chǎn)物安史之亂時(shí)，北方人口南遷，北方的唐三彩白瓷工藝對(duì)長(zhǎng)沙窯的生產(chǎn)影響很大。北方絲綢之路的阻斷，南方海上陶瓷之路的拓展，伊斯蘭商人的頻繁往來(lái)，使長(zhǎng)沙窯彩瓷新工藝興起并迅速發(fā)展?？梢?jiàn)，長(zhǎng)沙窯產(chǎn)品的興起和發(fā)展有著特殊的歷史背景，對(duì)中國(guó)陶瓷史的研究具有重要意義、中西文化交流以及伊斯蘭文化對(duì)中國(guó)文化的影響具有重要的歷史價(jià)值。

藝術(shù)價(jià)值

長(zhǎng)沙窯產(chǎn)品種類繁多，是在岳州窯傳統(tǒng)青瓷工藝的基礎(chǔ)上不斷改革而成的、創(chuàng)新，追求其器物造型的豐滿、變化、輕巧精致的新陶瓷技術(shù)。除了造型之外，長(zhǎng)沙窯瓷器的裝飾美還體現(xiàn)了重要的藝術(shù)價(jià)值，主要表現(xiàn)在色彩美上、三個(gè)方面自然美和變化美。色美是長(zhǎng)沙窯在釉色上的最大特色，突破了傳統(tǒng)的單一青色，創(chuàng)造出多彩的色美。窯變中的紅釉，或如花般美麗，或如晚霞般美麗。棕色也是不尋常的，它出現(xiàn)在青色釉下彩，這是非常光榮的，或“復(fù)釉”以琥珀和瑪瑙的形式。各種色釉在白釉瓷中色彩斑斕，變化多端。

開創(chuàng)中國(guó)彩瓷時(shí)代

中國(guó)古代瓷器生產(chǎn)重材料輕裝飾，長(zhǎng)沙窯的出現(xiàn)打破了這種局面。經(jīng)過(guò)南北瓷器藝術(shù)的交融，長(zhǎng)沙窯充分利用釉下彩技術(shù)，生產(chǎn)出釉下彩畫、模印貼花圖案、書法文字、詩(shī)歌、廣告語(yǔ)言等文化內(nèi)容的日用瓷。由此，以長(zhǎng)沙窯為首的瓷器審美新潮流開始出現(xiàn)，中國(guó)的瓷器行業(yè)開始了彩瓷時(shí)代。雖然長(zhǎng)沙窯只衰落了200年左右，但是彩瓷的時(shí)代并沒(méi)有就此止步。在它的影響下，許多后來(lái)的窯形成了新的裝飾技術(shù)，并繁榮了彩瓷。宋代，“彩瓷已成為商業(yè)民窯的主要產(chǎn)品”江西吉州窯開創(chuàng)了剪紙貼花工藝，“將流行的剪紙技術(shù)移植到瓷器上'這類似于長(zhǎng)沙窯將波斯金銀器技術(shù)移植到瓷器上形成的沖壓貼花工藝。到了元代，人們?cè)陂L(zhǎng)沙窯時(shí)期釉下紅的基礎(chǔ)上繼續(xù)發(fā)展，新創(chuàng)造了釉下紅畫、釉里紅拔白、釉中紅畫的三種裝飾技法。

深化海外文化交流

長(zhǎng)沙窯產(chǎn)品通過(guò)海上絲綢之路傳播到世界各地，具有國(guó)際性，對(duì)唐代對(duì)外文化交流史和今天絲綢之路的研究具有重要意義。長(zhǎng)沙窯瓷器積極融合外來(lái)文化，如波斯薩珊王朝的幾何珠埃及的彩畫等、彩花花紋，西亞、印度音樂(lè)舞蹈藝術(shù)等文化元素不僅促進(jìn)了中國(guó)陶瓷藝術(shù)的對(duì)外傳播，也促進(jìn)了各國(guó)之間的文化交流。這些瓷器記錄并豐富了古代中國(guó)與世界各國(guó)人民友好交往的歷史。同時(shí)，長(zhǎng)沙窯瓷器也影響和促進(jìn)了西方陶瓷技術(shù)的進(jìn)一步發(fā)展，體現(xiàn)了中國(guó)古代陶瓷在世界上的地位及其對(duì)各地區(qū)經(jīng)濟(jì)文化生活的積極促進(jìn)作用。

長(zhǎng)沙銅官窯自1956年發(fā)現(xiàn)以來(lái)，已進(jìn)行了4次正式的考古發(fā)掘，出土文物超過(guò)1萬(wàn)件。1988年1月，被國(guó)務(wù)院公布為第三批全國(guó)重點(diǎn)文物保護(hù)單位。2006年，它被列為中國(guó)100大遺址保護(hù)工程之一。為進(jìn)一步加強(qiáng)遺址保護(hù)和考古研究，2010年，長(zhǎng)沙窯核心保護(hù)區(qū)和考古遺址公園開工建設(shè)，將再現(xiàn)長(zhǎng)沙窯世界級(jí)遺址公園“香浦口焰紅，洞庭云煙濁”的生產(chǎn)景象。

譚家坡遺跡館

譚家坡遺址博物館是長(zhǎng)沙瑤國(guó)家考古遺址公園的核心展示場(chǎng)所之一，于2012年6月5日正式對(duì)外開放。依托考古發(fā)掘現(xiàn)場(chǎng)，結(jié)合地形，博物館坐落在山上，總建筑面積2417.05平方米，總高度為8.55米，以38.77至44.1米大跨度鋼結(jié)構(gòu)為主體。其展覽以龍窯及作坊遺存為主，展示了長(zhǎng)沙窯瓷器的制作過(guò)程。

譚家坡一號(hào)龍窯是保存最完好的唐代古龍窯，全長(zhǎng)41米，寬2.8米至3.5米不等。2010年，考古發(fā)掘發(fā)現(xiàn)了隆堯考古發(fā)掘區(qū)制瓷遺跡的取泥孔、淘洗池、儲(chǔ)泥池、陶車坑等28處已出土數(shù)萬(wàn)件可修復(fù)文物掌握了長(zhǎng)沙窯的窯址結(jié)構(gòu)特征和相應(yīng)區(qū)域窯址的產(chǎn)品特征，發(fā)現(xiàn)了與窯址生產(chǎn)有關(guān)的重要建筑遺跡。

長(zhǎng)沙銅官窯博物館

長(zhǎng)沙銅官窯博物館于2018年5月14日正式開館，總建筑面積11436.5平方米，其中陳展占地6272平方米博物館里展出了1000多件文物。該博物館以“詩(shī)意的彩瓷”為主題，由序廳、千年的積淀、瓦渣坪往事、土火之藝、教育互動(dòng)區(qū)、彩韻唐風(fēng)、世界與中國(guó)長(zhǎng)沙窯等七個(gè)展廳再現(xiàn)了唐代長(zhǎng)沙窯陶瓷文化的發(fā)展歷程。其中“黑石號(hào)”文物特展，展示部分“黑石號(hào)”出水瓷，用1:1的比例還原“黑石號(hào)”沉船，再現(xiàn)長(zhǎng)沙窯瓷器出口遠(yuǎn)航的歷史場(chǎng)景。

長(zhǎng)沙窯陳家坪遺址

2020年9月28日，長(zhǎng)沙窯陳家坪遺址正式對(duì)外開放，它是長(zhǎng)沙窯國(guó)家考古遺址公園的繼承者“譚家坡遺跡館”長(zhǎng)沙銅官窯博物館”之后的另一個(gè)重要展覽點(diǎn)。整個(gè)場(chǎng)地以開放的方式展示，保持了場(chǎng)地與自然環(huán)境的自然聯(lián)系遺址內(nèi)窯址遺存十分密集，有唐代至明清六大窯及相關(guān)窯業(yè)遺存，并挖有泥洞、作坊、窯爐、窯業(yè)廢棄堆積、窯址等遺跡可以反映出長(zhǎng)沙窯制瓷工藝與陶瓷生產(chǎn)傳統(tǒng)并存，展現(xiàn)了長(zhǎng)沙窯陶瓷業(yè)的興衰與歷史變遷。