鎖舞（Locking, originally called Cbell locking）是放克舞蹈（dance）而hiphop屬于古老的街舞，比霹靂舞出現(xiàn)的更早，起源于美國(guó)洛杉磯。鎖舞非常注重動(dòng)作的干凈利落，關(guān)鍵在于手的旋轉(zhuǎn)和凍結(jié)。由于舞蹈中的“鎖”手勢(shì)和急停類似鎖，所以叫鎖舞。

鎖舞可以追溯到20世紀(jì)60年代末，由一個(gè)名叫唐的人·坎貝爾（Don   Cbell）由舞者創(chuàng)作，70年代成熟，80年代走向世界。鎖舞融入了機(jī)器人的動(dòng)作、啞劇式的表演，指的是剎車（Point）鎖制動(dòng)（Lock）吸腿小跳（Volkswagen   station wagon）T律動(dòng)（Break through  ）等待舞步要求locker對(duì)身體各個(gè)部位都有很好的節(jié)奏控制，整體給人一種幽默感、即興的感覺。在舞會(huì)中，每個(gè)儲(chǔ)物柜都有自己獨(dú)特的服裝和風(fēng)格早期多穿條紋衫、背帶褲、裹在褲子上的條紋襪子等除了滑稽衣服的選擇，摩登儲(chǔ)物柜還可以選擇紳士套裝、運(yùn)動(dòng)服等風(fēng)格，獨(dú)特的服裝使舞蹈更具觀賞性。

在鎖舞的發(fā)展中，逐漸成為街舞文化的一部分。鎖舞的特色動(dòng)作和風(fēng)格也影響了其他舞蹈形式，如Popping、Breaking and liquefaction, etc。鎖舞標(biāo)志性的“鎖制動(dòng)（lock）動(dòng)作中的突然停頓和快速釋放，在Popping中體現(xiàn)為肌肉的快速收縮和放松，成為Pop或Hit的基礎(chǔ)；鎖舞夸張的表情和講故事的方式，讓霹靂舞舞者在充滿力量感的舞蹈動(dòng)作之外，增加了更多的舞臺(tái)表現(xiàn)力和情感交流；液化中借鑒了鎖舞的連貫性和流暢的動(dòng)作變換，作為視覺上的連續(xù)效果。鎖和破基本上屬于同時(shí)出現(xiàn)的舞蹈由于相互影響，鎖定的腳步在斷中也有Toprock的影子，體現(xiàn)了幾種不同風(fēng)格的舞蹈在誕生之初的融合與交叉。

初創(chuàng)（1960s-1970s初）

20世紀(jì)60年代，嘻哈文化在美國(guó)黑人民權(quán)運(yùn)動(dòng)的中心加州奧克蘭萌芽。這個(gè)地區(qū)的非裔美國(guó)人受到街頭藝術(shù)家的影響、靈感來(lái)源于喜劇演員或啞劇演員的早期表演和動(dòng)作，結(jié)合靈魂樂（Gospel   music）創(chuàng)造了一種新的舞蹈，命名為bugalo dance（Bogalo dance）這種舞蹈既適合團(tuán)體表演，也適合個(gè)人獨(dú)舞沒有固定的舞蹈形式，讓每個(gè)舞者根據(jù)自己的想法創(chuàng)新，形成獨(dú)特的舞蹈風(fēng)格。20世紀(jì)70年代的放克音樂，（Funk music音樂音樂）加州的崛起給原有的舞蹈注入了新的活力，催生了西海岸獨(dú)有的新的放克舞蹈風(fēng)格（dance）

20世紀(jì)70年代初，唐，一個(gè)洛杉磯的年輕黑人，·坎貝爾（Don Compell）鎖舞就是在這種背景下發(fā)明的。在表演中，唐·坎貝爾（Don Compell）因?yàn)槲彝浟撕竺娴膭?dòng)作，我不能 做雞不容易（Funky Chicken雞肉雞肉）動(dòng)作時(shí)，他的手臂停在了一個(gè)特定的位置。當(dāng)他將這種停頓融入到自己的表演中時(shí)，這種舞蹈變得流行起來(lái)，這種舞蹈被稱為坎貝爾洛克（坎貝爾鎖定），以后稱為鎖定。此后，鎖舞及其相關(guān)文化很快流行起來(lái)，唐·坎貝爾（Don Compell）和他的搭檔達(dá)米塔·喬·弗里曼（Freeman）當(dāng)時(shí)著名的舞蹈電視節(jié)目《靈魂列車》（Soul   training）一舉成名，開創(chuàng)了鎖舞風(fēng)潮。

發(fā)展（1970s初-1974）

Cbellocking Dancers舞者舞者舞團(tuán)

上世紀(jì)70年代初，在唐朝·坎貝爾（Don Compell）和他的搭檔達(dá)米塔·喬·弗里曼（Freeman）與當(dāng)時(shí)舉行的《靈魂列車》（Soul   training）工作人員四處巡視后不久，唐·坎貝爾（Don Compell）另一個(gè)以鎖定即興獨(dú)奏為主要風(fēng)格的團(tuán)體成立了，名為Cbellocking Dancers（ 洛克舞蹈團(tuán)的前身）這個(gè)團(tuán)體是由唐·坎貝爾（Don Compell）史酷比（Scoobydoo   degrees）查爾斯·羅伯特（Charles Robot機(jī)器人機(jī)器人）西姆·羅伯特（Slim  robot）與桑伯·洛克（Sambo Lock鎖鎖）和其他人一樣，舞蹈團(tuán)的成員也深受唐的影響·坎貝爾（Don Compell）在舞蹈的影響下，產(chǎn)生了很多舞步，最終成為了鎖舞的軸心，其中有一些就是以此命名的，比如史酷比（作者史酷比 Doo）

《周六夜現(xiàn)場(chǎng)》經(jīng)常出現(xiàn)舞團(tuán)（Saturday   night   live）(《靈魂列車》)Soul   training）以及法國(guó)舉辦的全球街舞大賽《Juste Debout》舞蹈大賽等電視節(jié)目，發(fā)揚(yáng)了鎖舞等舞步的混合風(fēng)格。此時(shí)，在加利福尼亞的拉瓦茨（Watts）區(qū)域，儲(chǔ)物柜也在嘗試一種團(tuán)隊(duì)風(fēng)格（Group   style）形式，即兩人或多人同時(shí)跳鎖舞。

鎖舞

Go-Go   Brothers Dance Troupe

1972年，托尼·戈戈（Tony Go-Go）和他的哥哥巴迪·戈戈（Buddy Go-Go）以及斯基特·羅比特（Skeat   Rabbit）一起成立了第一個(gè)三人雙人舞蹈鎖舞團(tuán)——Go-Go Brothers，這也是第一家呈現(xiàn)短劇和排舞結(jié)合的鎖定舞團(tuán)。之后就在各個(gè)舞廳、學(xué)校里進(jìn)行表演。

Creativity   generation dance troupe

從1972年底到1973年初，史酷比杜（Scoobydoo   degrees）和唐·坎貝爾（Don Compell）聯(lián)同Go-go  兄弟和三個(gè)女生Locker組成了第一個(gè)混合性別的鎖舞團(tuán)——Creative Generation。作為傳奇 瓦特 作家3356工作坊的一部分，舞團(tuán)一直在持續(xù)演出、公開課教學(xué)傳播鎖舞文化。

suowutuan

1973年，唐·坎貝爾（Don Compell）重組舞蹈團(tuán)，將原來(lái)的Cbellocking Dancers舞者更名為 Lockers。這個(gè)舞蹈團(tuán)匯集了當(dāng)時(shí)最優(yōu)秀的即興獨(dú)舞者和最優(yōu)秀的組合舞者。舞團(tuán)中經(jīng)驗(yàn)豐富的編舞老師向其他成員傳授編舞技巧，培養(yǎng)了優(yōu)秀的鎖舞團(tuán)編舞老師。成員們不懈努力創(chuàng)造新的舞步來(lái)豐富鎖舞，比如Leo·威廉姆森（Leo   Williamson）他創(chuàng)造了一種叫做Iron Horse的舞步，后來(lái)改名為Which-A-Way。他用敏捷干脆的舞步詮釋了唐朝·坎貝爾（Don   Cbell）這種舞蹈啟發(fā)了許多鎖，并使鎖舞進(jìn)一步發(fā)展。另一成員阿爾法·歐米茄·安德森（Alpha   Omega   Anderson）他用的是俄羅斯蹲踢舞步，但每次做這個(gè)動(dòng)作都會(huì)向后倒他的兄弟觀察到了事故，并將其改進(jìn)為鎖定舞步阿爾法。通過大家的共同努力，鎖舞這種舞蹈藝術(shù)形式正逐漸走向成熟。

成熟（1975至今）

Lockers成立不久，就參加了同樣的巡演。托尼，電視節(jié)目的編舞·巴塞爾（Tony   basil）被這種舞蹈深深吸引，幫助 洛克人登上商業(yè)舞臺(tái)，享譽(yù)國(guó)際。與此同時(shí)，其他鎖舞團(tuán)也相繼成立，如33RPMGhetto Dancers等，不同程度地促進(jìn)了鎖舞文化的發(fā)展。1975年是鎖文化蓬勃發(fā)展的一年。

70年代末，原 洛克斯舞蹈團(tuán)解散，直到80年代中期，第二代 洛克斯舞蹈團(tuán)才重新成立，劇團(tuán)也加入了新的有實(shí)力的成員。上世紀(jì)80年代，第一代三三三五六洛克人解散后，舞者之一托尼·戈戈（Tony Go-Go）移居日本并隨身帶來(lái)了鎖舞，在世界范圍內(nèi)掀起了又一波鎖舞和文化。此外，托尼·戈戈（Tony Go-Go）日本也成立了學(xué)校，引導(dǎo)大眾了解鎖舞領(lǐng)域。

在當(dāng)代，鎖舞顯示了它的多樣性、國(guó)際化及其與其他文化藝術(shù)形式的融合，吸引了各個(gè)年齡段不同背景的人們的關(guān)注和喜愛。鎖舞在世界范圍內(nèi)得到了廣泛的認(rèn)可，在國(guó)際舞蹈比賽中也占有重要的地位，比如WDC世界舞蹈大賽，越來(lái)越多的舞蹈學(xué)校和工作室開始向大眾教授鎖舞。鎖舞等舞蹈風(fēng)格，比如街舞、爵士舞等等的結(jié)合，催生了新的創(chuàng)意和表現(xiàn)形式。隨著社交媒體和在線視頻平臺(tái)的興起，鎖舞的表演和教學(xué)視頻在YouTube上、抖音和其他平臺(tái)很受歡迎。

動(dòng)作特點(diǎn)

腕部運(yùn)用（Rotary punch）

手腕應(yīng)用指的是手腕的內(nèi)旋、手腕技術(shù)包括外旋和手腕打擊。手腕應(yīng)用技術(shù)包括單手手腕纏繞、雙手繞腕、連續(xù)擊腕等。鎖舞的舞蹈動(dòng)作特點(diǎn)是手腕和手臂快速翻轉(zhuǎn)，突然停頓，多為手部動(dòng)作，依靠肘關(guān)節(jié)“鎖”動(dòng)作干凈利落，與很多相對(duì)快速連續(xù)的動(dòng)作形成鮮明對(duì)比。鎖舞的手腕動(dòng)作包括手腕轉(zhuǎn)動(dòng)（Twirl/twist）擊腕（Punch/Drum）指拍（Clap）扭胯轉(zhuǎn)腕（Hitch a ride）雙人拍手（Og   handshake）等。鎖舞的動(dòng)作特點(diǎn)要求強(qiáng)調(diào)手的旋轉(zhuǎn)和定位，配合整個(gè)肢體的節(jié)奏和爆發(fā)性的手臂變換動(dòng)作，在短時(shí)間內(nèi)發(fā)力和控制力量，從而產(chǎn)生動(dòng)與靜的強(qiáng)烈對(duì)比。

姿態(tài)制動(dòng)（Point lock）

姿態(tài)制動(dòng)是根據(jù)不同種類的舞蹈來(lái)定義的、具體動(dòng)作建模技術(shù)，姿態(tài)制動(dòng)技術(shù)包括 基本點(diǎn)、Lock 動(dòng)作等。鎖舞中的姿態(tài)制動(dòng)包括鎖死制動(dòng)（Lock）指制動(dòng)（Point）跳馬鎖（Horse Lock）變換鎖（Cbell Lock鎖鎖）等。其中指制動(dòng)（Point）它是鎖舞中的標(biāo)志性動(dòng)作之一舞者通過指向某個(gè)方向或物體來(lái)展示一種滑稽而富有戲劇性的風(fēng)格。而鎖制動(dòng)（Lock）也是鎖舞的核心特點(diǎn)，包括快速有力的抬頭、肩、臂、臀部等部位做突出和鎖定動(dòng)作，產(chǎn)生炫目的美感和力量感。在完成一系列動(dòng)作后，舞者突然停止所有動(dòng)作“鎖定”準(zhǔn)確配合音樂的節(jié)拍是很有必要的這樣的停頓增強(qiáng)了視覺效果，需要舞者有很強(qiáng)的節(jié)奏感和控制力。

彈跳（Jump）

彈跳是指不斷利用地面的反作用力，結(jié)合身體各部位的變化，產(chǎn)生彈性視覺效果的跳躍技術(shù)。鎖舞中的彈跳主要包括拍打（jump）魔術(shù)跳（型號(hào)Scoo B Doo）繞腕鐘擺跳（Scooby   shop）吸腿小跳（Volkswagen   station wagon）等。這些彈跳動(dòng)作并不局限于兩腳離地跳躍，還包括單腳小跳和各種復(fù)雜的連續(xù)跳躍動(dòng)作，在音樂中常用來(lái)過渡到其他動(dòng)作或在某一點(diǎn)發(fā)力。

彈動(dòng)（Bounce）

彈動(dòng)是指頭部、肩部、胸部、手部、腿腳有規(guī)律的變化，讓身體各個(gè)部位都能產(chǎn)生彈性的視覺效果。鎖舞中的彈性動(dòng)作包括倒T節(jié)奏（Break through  ）U字律動(dòng)（ 搜索）擺胯并步（Leo Walk行走行走）八字踢（Kick Walk行走行走）抬腿踢（Pimp   Go）環(huán)繞下降（Kill   cockroaches）起伏繞胯（Sneak）等。舞者的節(jié)奏 身體的上下或前后運(yùn)動(dòng)是非常重要的通過把彈跳和身體動(dòng)作結(jié)合起來(lái)，這些動(dòng)作通常很有節(jié)奏感，伴隨著音樂的各種重音和節(jié)奏。

音樂特點(diǎn)

節(jié)奏（Beat）

洛克舞曲的核心在于其鮮明的節(jié)奏，有很強(qiáng)的強(qiáng)拍（pessimistic）和后拍（Strong rhythm especially in jazz and rock music），形成舞者用來(lái)鎖定動(dòng)作的基本節(jié)奏。在鎖舞的每個(gè)動(dòng)作中，舞者 的身體需要與音樂中的鼓點(diǎn)精確同步。比如舞者會(huì)在每一個(gè)強(qiáng)拍上進(jìn)行明顯的鎖定動(dòng)作，讓舞蹈與音樂緊密相連。當(dāng)音樂的鼓點(diǎn)很強(qiáng)的時(shí)候，舞蹈者 動(dòng)作更加有力；當(dāng)鼓聲輕柔時(shí)，舞者 動(dòng)作更柔和，更微妙。這種對(duì)音樂節(jié)奏的準(zhǔn)確把握和表達(dá)，使得鎖舞成為一種極具節(jié)奏感的舞蹈形式。

停頓（Break）

在洛克舞的音樂中，暫停（Break）It 這是至關(guān)重要的部分，舞者停止所有的動(dòng)作“鎖定”音樂中的這些突然停頓為舞者創(chuàng)造了鎖定動(dòng)作的空間（Lock）拿一個(gè) 的位置，產(chǎn)生一種緊張和釋放的效果。在音樂中，一個(gè)短樂句后通常會(huì)出現(xiàn)停頓可以是突然的沉默，也可以是節(jié)奏的顯著變化。舞蹈演員需要有很高的樂感，才能把握好時(shí)機(jī)“鎖定”當(dāng)音樂再次響起時(shí)繼續(xù)跳舞。停頓的重要性在于，它使舞蹈變得不可預(yù)測(cè)，充滿驚喜，同時(shí)提供了舞蹈結(jié)構(gòu)的對(duì)比和強(qiáng)調(diào)。

放克（Fun）

節(jié)奏強(qiáng)烈的放克音樂、復(fù)雜的低音線和節(jié)奏感十足的吉他分簽，為鎖舞提供了很好的音樂背景。鎖舞的音樂風(fēng)格如下“P   lock” 是放克風(fēng)格的音樂。Funk是美國(guó)西海岸的 號(hào)船-一種嘻哈音樂，P Funk（Pop Funk）是當(dāng)時(shí)流行的放克音樂形式，G Funk因?yàn)楣?jié)奏慢，是一種不同于P Funk的新風(fēng)格。Pop Funk音樂風(fēng)格通常是快節(jié)奏的，音樂中加入了很多元素，比如小號(hào)、電吉他、鼓、鋼琴、貝斯的聲音。后來(lái)，受吉他手Catfish Collins和貝斯手Bootsycollins的影響，他轉(zhuǎn)變成了一個(gè)更硬核的放克。到了現(xiàn)代，雖然在某些時(shí)候會(huì)采用其他風(fēng)格的音樂，但Fuck這種流行音樂形式還是用的比較多。

迪斯科（Disco）

迪斯科音樂誕生于二十世紀(jì)七十年代它以明亮而充滿活力的節(jié)奏而聞名它結(jié)合了強(qiáng)勁的打擊樂節(jié)奏和流暢的旋律線條，成為派對(duì)和舞池的主導(dǎo)音樂。當(dāng)鎖舞與迪斯科音樂相結(jié)合時(shí)，它表現(xiàn)出一種非常有活力和表演性的風(fēng)格。伴隨著迪斯科音樂，鎖舞的基本動(dòng)作就像鎖死和剎車一樣（Lock）指制動(dòng)（indicate）墊步（型號(hào)Scoo B Doo）等等，都會(huì)用來(lái)配合音樂的強(qiáng)烈節(jié)奏。迪斯科音樂的特點(diǎn)是四四拍的穩(wěn)定節(jié)奏和鼓的持續(xù)性。在跳舞的時(shí)候，鎖舞者會(huì)跟著這個(gè)節(jié)奏做出腳步和身體的波動(dòng)，同時(shí)在某個(gè)特定的節(jié)拍上做出明顯“鎖”動(dòng)作。迪斯科音樂中電子合成器帶來(lái)的多層次旋律為舞者提供了豐富的音樂元素來(lái)創(chuàng)造變化，比如通過身體的不同部位“點(diǎn)”音樂中不同的器樂部分。

新杰克搖擺（New   Jack   Revolving）

新杰克搖擺樂New Jack Swing是20世紀(jì)80年代末至90年代初非常流行的一種音樂風(fēng)格，融合了節(jié)奏和布魯斯（RB）的旋律、嘻哈（Hip-Hop）的節(jié)奏以及放克（Funk）節(jié)奏，形成一種節(jié)奏感強(qiáng)，充滿活力的音樂。新杰克 s的搖擺鼓通常比較復(fù)雜，時(shí)斷時(shí)續(xù)，帶有明顯的hiphop風(fēng)格，對(duì)舞者提出了更高的要求 節(jié)奏感和創(chuàng)造力。與新的杰克 s搖擺音樂，Locker需要在保持鎖舞基本動(dòng)作的同時(shí)融入更多嘻哈元素。例如，Pop in action（彈）和Hit（擊）會(huì)更加頻繁和強(qiáng)大，而鎖剎車（Lock）動(dòng)作需要在更不規(guī)則的鼓上完成。Locker還會(huì)在舞蹈中加入一些典型的嘻哈動(dòng)作，比如波（波浪）和Slide（滑步）以適應(yīng)新杰克 搖擺音樂。

鎖舞有一定的表演取向，有些動(dòng)作是喜劇性的。早期的鎖舞也有相應(yīng)的服裝樣式儲(chǔ)物柜 s的服裝風(fēng)格包括色彩鮮艷的條紋短襪、束在膝蓋的褲子、彩色亮色大領(lǐng)緞帶襯衫、一個(gè)明亮的大蝴蝶結(jié)、大蘋果 男孩帽和白手套。但現(xiàn)代鎖舞除了搞笑的表演風(fēng)格，也可以紳士一點(diǎn)、帥，所以在服裝方面，可以穿比較紳士的西裝、燕尾服，也可以穿舒適的運(yùn)動(dòng)服。

Juste Debout是世界上最權(quán)威的街舞比賽，由Popping界的資深人物Bruce組織·伊坎吉（Bruce Ykanji）總分部成立于2002年，位于法國(guó)巴黎，分部遍布全球。起初，布魯斯 的初衷只是和舞者交流學(xué)習(xí)2001年，他去各地宣傳2002年，他創(chuàng)立了Juste Debout(簡(jiǎn)稱JD)吸引了400多名觀眾、Locking、House、Hip-跳街舞的人來(lái)互相交流、練習(xí)和開設(shè)課程。前Cbellocking Dancers舞蹈團(tuán)參加了本次比賽，發(fā)揚(yáng)了鎖舞與其他舞步的混合風(fēng)格，進(jìn)一步提升了鎖舞的影響力。

WDC世界舞蹈比賽

世界舞蹈總會(huì)（World Dance Council, abbreviated as World Dance Council）成立于1953年，總部位于倫敦，現(xiàn)為聯(lián)合國(guó)教科文組織UNESCO成員，該組織是由世界體育舞蹈委員會(huì)發(fā)起的代表專業(yè)舞蹈的世界性組織（World Sports Committee）世界交誼舞委員會(huì)（World   Social Committee）組成。目前，世界舞蹈聯(lián)合會(huì)擁有69個(gè)成員國(guó)和8個(gè)觀察員國(guó)，每年在全球舉辦近200場(chǎng)頂級(jí)專業(yè)舞蹈比賽。

WDC世界舞蹈大賽是由世界舞蹈聯(lián)合會(huì)舉辦的全球性比賽，由具有震撼感的舞蹈組成、鎖舞、嘻哈舞、甩手舞、兒童 s自由舞由五個(gè)項(xiàng)目組成，全球總決賽已經(jīng)舉辦了20年。2023年WDC中國(guó)賽區(qū)決賽在江蘇省五臺(tái)山體育中心體育館舉行除了運(yùn)動(dòng)員，這場(chǎng)比賽的裁判也聚集在黃景行、楊文昊和許多其他中國(guó)、日本、韓國(guó)、美國(guó)、法國(guó) s世界著名街舞比賽冠軍，世界級(jí)街舞大師。在每項(xiàng)賽事的半決賽和決賽前，賽事組委會(huì)還安排了15分鐘的裁判秀，吸引了眾多舞者和街舞愛好者前來(lái)觀看。

對(duì)于街舞舞種

鎖舞對(duì)街舞的影響是全方位的。鎖舞引入了一系列象征性的動(dòng)作，比如鎖剎車（Lock）點(diǎn)制動(dòng)（Point）墊步（型號(hào)Scoo B Doo）和抖動(dòng)（Uncle Sam Point）這些對(duì)后來(lái)的街舞都很重要，尤其是Popping和Hip-街舞有著直接的影響。鎖舞對(duì)Popping有明顯的影響雖然Popping作為一種獨(dú)立的舞蹈風(fēng)格，以其機(jī)械的震動(dòng)和平滑的波動(dòng)而聞名，但在早期Popping的形成和發(fā)展中，許多Poppers都從lock dance中獲得了靈感。例如，在彈出“Hitting”技巧和鎖舞有關(guān)系“Lock”動(dòng)作都差不多，都強(qiáng)調(diào)快速的動(dòng)作中斷。而Hip-街舞中的許多下半身動(dòng)作都可以追溯到鎖舞中的步伐和節(jié)奏。

鎖舞對(duì)街舞強(qiáng)調(diào)音樂與舞蹈同步也有很大影響。鎖舞者在跳舞的時(shí)候特別注意音樂的每一個(gè)擊打點(diǎn)（Beat）斷點(diǎn)（Break）和節(jié)奏（Rhythm）這種對(duì)舞蹈中音樂細(xì)節(jié)的準(zhǔn)確捕捉和體現(xiàn)，為街舞帶來(lái)了更加豐富多樣的音樂表現(xiàn)形式。鎖舞的風(fēng)格非常獨(dú)特，既強(qiáng)調(diào)動(dòng)作的技巧，又非常重視表演和戲劇性。這種表演強(qiáng)調(diào)個(gè)性的展示和與觀眾的互動(dòng)，這在街舞文化中是非常重要的。隨著鎖舞的流行，更多種類的街舞開始注重舞蹈的表現(xiàn)舞者不僅僅是在跳舞，更是在講故事，表達(dá)情感。

鎖舞，作為一種獨(dú)特的文化現(xiàn)象，它的影響力不僅限于街舞圈。通過電視節(jié)目、電影、隨著音樂視頻等媒體的傳播，鎖舞風(fēng)格為大眾所熟知，引起了世界各地對(duì)街舞的興趣和喜愛。它幫助嘻哈文化走向主流，促進(jìn)了嘻哈作為一種藝術(shù)形式的發(fā)展。鎖舞鼓勵(lì)舞者在舞蹈中展現(xiàn)自己的個(gè)性和創(chuàng)造力，這種精神影響了街舞的每一個(gè)角落。街舞因?yàn)殒i舞而充滿創(chuàng)新的可能舞者在尊重傳統(tǒng)的同時(shí)，不斷創(chuàng)造新的動(dòng)作和新的風(fēng)格，不斷推動(dòng)嘻哈文化的進(jìn)步。隨著街舞文化的全球化，鎖舞已經(jīng)成為街舞教育和國(guó)際交流的重要組成部分。世界各地的舞蹈工作坊、鎖舞在街舞比賽和社交活動(dòng)中發(fā)揮著越來(lái)越重要的作用。

對(duì)于啦啦隊(duì)賽事

鎖舞在整套啦啦隊(duì)比賽中也起著重要的作用。從2008年開始，世界舞蹈啦啦操錦標(biāo)賽首次將街舞團(tuán)體分成比賽在2008年的第一屆街舞啦啦隊(duì)錦標(biāo)賽中，一支隊(duì)伍已經(jīng)廣泛使用了鎖舞。在近幾年的世界大賽中，鎖舞越來(lái)越多地出現(xiàn)在啦啦隊(duì)領(lǐng)域。鎖舞不僅在啦啦隊(duì)比賽中發(fā)揮著重要作用，在街舞啦啦隊(duì)比賽中也起著不可或缺的作用。鎖舞通過不斷的改進(jìn)和創(chuàng)新，為啦啦操的發(fā)展提供了無(wú)限可能，使其表演更加多樣，更具魅力。

對(duì)于嘻哈文化

鎖舞是嘻哈文化的一部分鎖舞在音樂里、服飾、語(yǔ)言和生活方式貢獻(xiàn)了各自的特色。鎖舞起源于20世紀(jì)70年代，當(dāng)時(shí)類似于funk（Funk）音樂是息息相關(guān)的，它的發(fā)展對(duì)嘻哈音樂的節(jié)奏和韻律有著深刻的影響。鎖舞的每一個(gè)動(dòng)作“l(fā)ock”它們都精確地對(duì)應(yīng)著音樂中的一個(gè)特定節(jié)拍，這種對(duì)音樂的敏感提高了節(jié)奏在嘻哈音樂中的重要性。隨著鎖舞在世界范圍內(nèi)的流行，它鼓勵(lì)音樂制作人和藝術(shù)家為嘻哈音樂注入更多的恐懼（Funk）元素，增強(qiáng)嘻哈音樂的節(jié)奏和舞蹈。

作為hiphop的一個(gè)重要分支，鎖舞強(qiáng)化了hiphop在hiphop文化中的地位。它的出現(xiàn)促進(jìn)了hiphop風(fēng)格之間的交流和融合，使hiphop文化不僅僅是一種肢體語(yǔ)言的展示，更是一種自我表達(dá)和社交的方式。hiphop的這種表達(dá)方式逐漸融入hiphop文化，成為hiphop文化多元化發(fā)展的體現(xiàn)。鎖舞在嘻哈文化中的地位不僅體現(xiàn)在舞蹈本身，還包括對(duì)嘻哈審美的影響。舞蹈演員和演員服裝和款式，比如鮮艷的衣服、帽子、發(fā)帶和其他配飾反映了一種獨(dú)特的生活態(tài)度和自我表達(dá)，這也成為了嘻哈風(fēng)格的一部分。鎖舞為嘻哈文化的社區(qū)建設(shè)和認(rèn)同做出了貢獻(xiàn)。鎖舞強(qiáng)調(diào)集體參與和社群互動(dòng)，鎖舞的圈子和比賽給人以歸屬感和社群認(rèn)同。這些活動(dòng)有助于增強(qiáng)嘻哈文化的凝聚力，使其不僅是一種藝術(shù)形式，也是一種社會(huì)現(xiàn)象。鎖舞作為hiphop和hiphop文化的一部分，通過教育和文化傳播，引起了全世界年輕人對(duì)hiphop文化的興趣。