架子鼓（英文：Drum kit套件套件、33,356 sets of drums、Trap   kit）又稱爵士鼓，是爵士樂(lè)隊(duì)中最重要的樂(lè)器之一。它是90年代舞臺(tái)樂(lè)隊(duì)用自由表達(dá)的節(jié)奏表達(dá)節(jié)奏感而萌發(fā)的產(chǎn)物，形成于40年代。

19世紀(jì)中期，美國(guó)南北戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后，擅長(zhǎng)唱歌跳舞的黑人發(fā)現(xiàn)了許多撤離兵營(yíng)留下的樂(lè)器。如大小軍鼓、鈸鐃鈸等，他們結(jié)合了自己獲得的樂(lè)器，這也是爵士鼓產(chǎn)生的原因。在19世紀(jì)40年代，打擊樂(lè)手開(kāi)始嘗試使用踏板來(lái)使他們能夠演奏各種樂(lè)器，但這些設(shè)備在接下來(lái)的75年里被大量生產(chǎn)。20世紀(jì)70年代，鼓手開(kāi)始使用懸垂踏板。20世紀(jì)初新奧爾良的歌舞雜耍時(shí)代，爵士樂(lè)隊(duì)保持節(jié)拍的需求催生了現(xiàn)代架子鼓。

架子鼓由低音鼓組成、踩镲、小軍鼓、桶子鼓、吊镲、高音镲所組成。它最早用于爵士樂(lè)，所以也被稱為爵士鼓。不管一個(gè)人操縱多少聲部，鼓手都是用鼓敲打聲部，讓它們發(fā)出聲音。爵士樂(lè)中常用的鼓錘有兩種，一種是木制鼓棒，一種是鋼絲制成的鋼絲刷。

架子鼓在流行音樂(lè)中的地位不容忽視它是流行音樂(lè)發(fā)展過(guò)程中舉足輕重的一員，堪稱電聲樂(lè)隊(duì)的靈魂樂(lè)隊(duì)演奏水平的高低主要體現(xiàn)在樂(lè)手的配合和架子鼓手的演奏水平上。架子鼓是用來(lái)演奏爵士樂(lè)的、搖滾樂(lè)和其他主流樂(lè)器。同時(shí)，在一百多年的發(fā)展過(guò)程中，隨著鼓手 的表演水平和現(xiàn)代技術(shù)，它逐漸形成和發(fā)展。

早期的“鼓”

目前，我們熟悉的現(xiàn)代架子鼓已經(jīng)有近百年的歷史它不僅僅是一個(gè)時(shí)光機(jī)，更是一個(gè)藝術(shù)表達(dá)的工具。1571年，第一批黑人被運(yùn)送到當(dāng)時(shí)的西班牙殖民地美洲黑奴的到來(lái)不僅帶來(lái)了他們的勞動(dòng)力，也給美國(guó)帶來(lái)了新的音樂(lè)文化—音樂(lè)和舞蹈起源于非洲。非洲黑人通過(guò)音樂(lè)來(lái)表達(dá)他們的感情，尤其是在一些重要的儀式上，比如婚禮、葬禮、每逢節(jié)日慶典等重要場(chǎng)合，人們總會(huì)聚集在部落或村落里載歌載舞，鼓就是其中一種重要的樂(lè)器。

鼓是非洲居民的傳統(tǒng)樂(lè)器，又稱鈴鼓，是最具代表性的打擊樂(lè)器。Djembe，非洲手鼓，起源于第十三任吉曼丁人建立的馬里王朝它最初是由鐵匠制作的人們演奏時(shí)，把鼓掛在脖子上，幾個(gè)人一起演奏，這種鼓樂(lè)有成千上萬(wàn)種節(jié)奏。這種木鼓不僅是非洲居民的娛樂(lè)工具、樂(lè)器和非洲文化的產(chǎn)物，也是他們聯(lián)系和報(bào)警的工具，是他們的語(yǔ)言之一。直到19世紀(jì)初，美國(guó)的黑人奴隸仍然保持著他們的傳統(tǒng)，尤其是在當(dāng)時(shí)受西班牙和法國(guó)影響的城市，比如路易斯安那州和密西西比州的首府新奧爾良。

1861年后，美國(guó)南北戰(zhàn)爭(zhēng)期間，由于美國(guó)南部莊園的主要?jiǎng)趧?dòng)力是黑人奴隸，他們害怕黑人用這種擊鼓的語(yǔ)言策劃叛亂，所以他們禁止黑人奴隸再次使用他們的傳統(tǒng)音樂(lè)和樂(lè)器—鼓。這一舉動(dòng)促成了爵士樂(lè)的誕生。爵士樂(lè)的誕生提升了打擊樂(lè)器爵士鼓在樂(lè)隊(duì)或管弦樂(lè)隊(duì)演奏中的地位。在爵士樂(lè)中，架子鼓第一次取得了和其他樂(lè)器同等的地位，終于也可以用來(lái)演奏鼓的旋律了(Solo)表達(dá)一段音樂(lè)或鼓手 的個(gè)人想法。

鼓組最初被稱為“trapset”從19世紀(jì)末到20世紀(jì)30年代，鼓手被稱為“trap鼓手”這套鼓最初是為爵士樂(lè)伴奏而設(shè)計(jì)的。爵士”單詞 quot爵士樂(lè)浪潮 quot不是指英國(guó)王室的榮譽(yù)，而是一個(gè)早期美國(guó)黑人音樂(lè)家的名字·布朗。早期的爵士樂(lè)是美國(guó)下層社會(huì)的黑人自?shī)首詷?lè)的一種音樂(lè)形式當(dāng)這位著名的黑人音樂(lè)家演奏時(shí)，人們經(jīng)常興奮地大叫“爵士，再來(lái)一個(gè)！后來(lái)，這種音樂(lè)以這位黑人歌手命名。習(xí)慣上稱做“爵士樂(lè)”了。

在古典鼓出現(xiàn)之前，軍樂(lè)和管弦樂(lè)中使用的鼓和鈸是由不同的打擊樂(lè)手演奏的。在19世紀(jì)40年代，打擊樂(lè)手開(kāi)始嘗試使用踏板來(lái)使他們能夠演奏各種樂(lè)器，但這些設(shè)備在接下來(lái)的75年里被大量生產(chǎn)。20世紀(jì)70年代，鼓手開(kāi)始使用懸垂踏板。爵士鼓看起來(lái)就像一排架子上掛著很多鼓，鼓手演奏起來(lái)非常自豪、顯而易見(jiàn)，有節(jié)奏的立體鼓鏗鏘動(dòng)聽(tīng)。在中國(guó)，人們習(xí)慣根據(jù)它的外貌來(lái)稱呼它“架子鼓”打架子鼓俗稱“打架子鼓”

踏板驅(qū)動(dòng)

從19世紀(jì)末到20世紀(jì)初來(lái)到美國(guó)的移民帶來(lái)了各種打擊樂(lè)器，現(xiàn)代鼓就是這種文化融合的結(jié)果。20世紀(jì)初，爵士樂(lè)隊(duì)保持節(jié)拍的需求催生了架子鼓。雙鼓”在這個(gè)時(shí)期，鼓手可以用棍子打低音鼓和小鼓，用踏板控制鈸。這個(gè)踏板最終影響了最初馬鐙的產(chǎn)生，當(dāng)時(shí)叫馬鐙“Low   boy”隨著鼓設(shè)備的發(fā)展，音樂(lè)也在發(fā)展。

直到1909年，路德維希鼓公司(Ludwig  DrumCo.的老威廉·路德維希(William  F.Old Ludwig.和他的兄弟西奧博爾德(Theobald)發(fā)明了低音鼓踏板，發(fā)明了第一個(gè)彈簧驅(qū)動(dòng)踏板，徹底改變了鼓樂(lè)運(yùn)動(dòng)。鼓手可以一下子彈得更快、演奏時(shí)間更長(zhǎng)。并意識(shí)到一個(gè)鼓手可以同時(shí)演奏多個(gè)部分，這是一種感覺(jué)。

到第一次世界大戰(zhàn)時(shí)，鼓組通常是軍樂(lè)隊(duì)風(fēng)格的低音鼓，周?chē)性S多打擊樂(lè)器，掛在鼓上。鼓是爵士樂(lè)的核心，尤其是迪克西蘭爵士樂(lè)?，F(xiàn)代架子鼓誕生于20世紀(jì)20年代新奧爾良的歌舞雜耍時(shí)代。

現(xiàn)代鼓組

隨著新的音樂(lè)風(fēng)格以及派對(duì)和夜生活的流行，架子鼓開(kāi)始在樂(lè)隊(duì)舞臺(tái)上占據(jù)一席之地?，F(xiàn)代架子鼓也開(kāi)始成形，各種其他打擊樂(lè)器也加入了鼓手 南“武器庫(kù)”中。比如現(xiàn)代的Tom，就是基于中國(guó)傳統(tǒng)的圓柱形攪拌筒。20世紀(jì)20年代的架子鼓通常包含漂亮的畫(huà)作，作為制作它們的公司和工匠的簽名。

架子鼓

當(dāng)時(shí)的音樂(lè)樂(lè)團(tuán)受到預(yù)算和空間的限制，導(dǎo)致樂(lè)隊(duì)負(fù)責(zé)人向打擊樂(lè)演奏者施加壓力，讓他們演奏更多的打擊樂(lè)部分。其中，金屬控制臺(tái)是為放置中國(guó) 鼓，并且在控制臺(tái)的頂部有一個(gè)“裝置”托盤(pán)（縮寫(xiě)為“陷阱”，用于放置口哨、牛角和牛鈴之類(lèi)的物品。這些套件被稱為“陷阱套件(Trap Kits套件套件)

1929年，一位名叫Avedis Zildjian III III的土耳其移民延續(xù)了制造平板電腦的家族傳統(tǒng)，建立了美國(guó)第一家主流平板電腦公司。后來(lái)發(fā)明了最流行的鈸類(lèi)，包括碰撞鈸、騎镲、飛濺鈸、嘶嘶鈸和踩镲。1935年后，鼓手的名聲達(dá)到頂峰，鼓藝術(shù)在民間廣泛流行，到處都能聽(tīng)到和看到鼓的聲音。任何舞臺(tái)表演都有精彩的爵士鼓獨(dú)奏。一些著名的鼓手甚至有自己的樂(lè)隊(duì)。

近年來(lái)，為了更容易地調(diào)整爵士鼓的音高，一些樂(lè)器制造商采用了在交響樂(lè)團(tuán)中通過(guò)旋轉(zhuǎn)鼓體和定音鼓的圓環(huán)來(lái)改變鼓皮松緊度的原理，制成了薄的單皮桶鼓，并在演奏中被許多鼓手使用。

搖滾時(shí)代

在20世紀(jì)中期，搖滾樂(lè)(Rock)它在美國(guó)很受歡迎由于爵士鼓多變的節(jié)奏和鼓手高超的演奏技巧，架子鼓成為搖滾樂(lè)不可或缺的組合打擊樂(lè)器。

在接下來(lái)的十年里，因?yàn)楦鼜?qiáng)大的擴(kuò)聲設(shè)備，搖滾樂(lè)變得越來(lái)越響。鼓手通過(guò)修改他們的鼓組來(lái)適應(yīng)電吉他和貝斯的競(jìng)爭(zhēng)。埃里克·克萊普頓(Eric Clapton  )強(qiáng)力三重奏奶油中的生姜·貝克(Ginger Baker)開(kāi)始使用一對(duì)低音鼓；重金屬玩家以后也會(huì)這樣。制造商通過(guò)生產(chǎn)包含更多組件的套件和加厚鈸來(lái)滿足響度需求。

20世紀(jì)70年代，人們開(kāi)發(fā)了丙烯酸鼓來(lái)產(chǎn)生分貝，以滿足喧鬧競(jìng)技場(chǎng)的環(huán)境要求。同時(shí)，很多鼓手在器材和演奏上追求最大化的方法。 設(shè)置不僅包括一個(gè)巨大的鼓組，還包括一套輔助打擊樂(lè)器，如太陽(yáng)穴座和管鐘，用于提供《Rush》中的色彩效果。

電子鼓

隨著電子技術(shù)的發(fā)展，出現(xiàn)了電子鼓組，也叫電子鼓。20世紀(jì)80年代，隨著MIDI技術(shù)的引入，鼓配備了軟墊，當(dāng)敲擊時(shí)會(huì)觸發(fā)電子聲音。最早的電子鼓比傳統(tǒng)鼓有物理優(yōu)勢(shì)：它們體積小巧，可以和耳機(jī)一起練習(xí)。

電鼓以復(fù)讀機(jī)為核心，以循環(huán)的形式由觸發(fā)器組成。像電腦一樣，主機(jī)是一個(gè)聲音復(fù)讀機(jī)和鍵盤(pán)、鼠標(biāo)為出發(fā)器。復(fù)讀機(jī)的功能如此強(qiáng)大，鼓手需要研究很長(zhǎng)時(shí)間、只有摸索才能達(dá)到熟練的控制和運(yùn)用。同時(shí)，音樂(lè)復(fù)讀機(jī)包含多種音樂(lè)風(fēng)格，鼓手可以跟隨伴奏，并在必要時(shí)調(diào)整伴奏速度、小節(jié)循環(huán)、音量大小等。扳機(jī)也會(huì)更小心的改變力度，但是靈敏度不如真鼓吊鈸和踩鈸的細(xì)節(jié)可以控制到聲音停止，鈸的開(kāi)合聲細(xì)微的程度。

當(dāng)然，也有人反對(duì)電子鼓和安裝大量的電子鼓。在垃圾搖滾的時(shí)代，戴夫·格羅爾(Dave Grohl)在涅槃 的作品中，使用了簡(jiǎn)化的組曲，只有低音鼓和小鼓、兩個(gè)鼓和鈸，其他玩家用三件套。不是所有人都排斥電子鼓。有些音樂(lè)家，比如電臺(tái)司令的Philip Selway，會(huì)把傳統(tǒng)鼓和電子鼓結(jié)合起來(lái)，達(dá)到極佳的效果。

21世紀(jì)初，尤其是這個(gè)階段，越來(lái)越多的鼓手喜歡用電子鼓做打擊樂(lè)練習(xí)，上臺(tái)表演，現(xiàn)在手機(jī)架子鼓已經(jīng)出現(xiàn)并普及。

架子鼓通常由一個(gè)踏板低音鼓組成（Bass Drum鼓，又稱底鼓或腳鼓）兩到三個(gè)嗵鼓（Tom-Tom）最大的鼓也被稱為地板鼓（  floor）踩镲（地址Hihat Cymbal鈸）鼓踏板鼓 踏板)和镲片（Cymbal）組成。其中，鈸又分為斷鈸（有時(shí)被稱為鐃鈸“強(qiáng)音镲”或“吊镲”叮叮镲（Ride Cymbal鈸鈸）和發(fā)出效果音的中國(guó)鈸（中國(guó) 鈸，又稱反傾銷(xiāo)）水镲（Splash 3356 cymbal）等。

鼓樂(lè)人在長(zhǎng)期的演奏實(shí)踐中，探索出了不同的節(jié)奏風(fēng)格，成為一些音樂(lè)流派的重要基礎(chǔ)，如迪斯科、倫巴、探戈、桑巴、恰恰、波萊羅等節(jié)奏。

節(jié)奏感

鼓組表演最基本的表演手段和最重要的內(nèi)容就是打節(jié)奏。架子鼓的節(jié)奏不僅是旋律的主要部分，也是音樂(lè)結(jié)構(gòu)的主要因素節(jié)奏可以改變架子鼓旋律的長(zhǎng)度、強(qiáng)弱、輕與重快與慢有規(guī)律地結(jié)合在一起，充分表達(dá)了整個(gè)音樂(lè)的情感，增強(qiáng)了架子鼓的表現(xiàn)力和音樂(lè)的感染力。

旋律

架子鼓的旋律是音樂(lè)的主要形式之一，因?yàn)榧茏庸牡男煽梢宰儞Q高低、不同長(zhǎng)度的音樂(lè)聲音按照一定的節(jié)奏和調(diào)式組織在一起，從而塑造更好的特定音樂(lè)形象，充分展示音樂(lè)內(nèi)容和情感。

演奏

由于架子鼓表演多為流行音樂(lè)，在一定程度上也決定了架子鼓在演奏過(guò)程中具有強(qiáng)烈的現(xiàn)代風(fēng)格，而且無(wú)論是勁歌熱舞，還是抒情慢歌，舞曲節(jié)奏感都很強(qiáng)，所以善歌善舞成為了流行音樂(lè)的發(fā)展趨勢(shì)。隨著鼓的載歌載舞，架子鼓逐漸成為歌手和聽(tīng)眾的常用樂(lè)器。例如：《耶利亞女郎》，以倫巴舞曲節(jié)奏出名，或者《巴比倫河》，24拍迪斯科節(jié)奏等等。

持棒方式

架子鼓標(biāo)準(zhǔn)、正確的握棒方式直接影響鼓手 的性能，而常用的握桿方式主要是對(duì)稱的、標(biāo)準(zhǔn)型和現(xiàn)代型。無(wú)論鼓手選擇哪種方式握棒，他的手臂、手腕和手指都要靈活，這樣雙手才能和鼓棒融為一體，從而演奏出更優(yōu)美的音樂(lè)。

對(duì)稱式

拿棍子最重要的是找到棍子的支點(diǎn)棒在握棒的位置分成三段，支點(diǎn)在棒尾的第三部分這個(gè)位置相對(duì)于桿的其他位置在平衡和彈性上有一定的優(yōu)勢(shì)然后，用食指和拇指握住支點(diǎn)，再用另外三個(gè)手指扣住棍子，左手用同樣的方法握住棍子。另外，由于鼓手的習(xí)慣不同，有的鼓手喜歡站著演奏，有的喜歡坐著演奏，但無(wú)論選擇哪種方式，鼓手都需要保證身體放松。

標(biāo)準(zhǔn)式

在標(biāo)準(zhǔn)的握桿方式中，左右手是有區(qū)別的。一般左手需要整鼓貼緊第三點(diǎn)末端，食指和中指自然彎曲，整個(gè)手掌向內(nèi)。小軍鼓經(jīng)常在他的表演中使用標(biāo)準(zhǔn)的握棒方法除了小軍鼓，一些爵士音樂(lè)表演也使用標(biāo)準(zhǔn)的持棒法。

現(xiàn)代式

現(xiàn)代抱棒也叫抱腕抱棒從某種程度上來(lái)說(shuō)，現(xiàn)代持棒法與程序持棒法類(lèi)似，但異同點(diǎn)在于演奏現(xiàn)代持棒法時(shí)，雙手向內(nèi)翻，整個(gè)手掌向下，使兩個(gè)鼓的中心都集中在打擊點(diǎn)上這種持棒法是現(xiàn)代音樂(lè)演奏中最常用的。

記譜方式

架子鼓是五線譜錄的，用的是F譜低音鼓在第一個(gè)房間，小鼓在第三個(gè)房間，耳膜I在第四個(gè)房間，耳膜II在第四行，鼓鼓在第二個(gè)房間大鈸加在上面，鈸加在下面。架子鼓沒(méi)有固定的音高，一般由演奏者根據(jù)音樂(lè)的需要來(lái)決定。

打鼓坐姿的選擇，既要保持踩鼓和踩釵的一致性，又要保證胸部、肩膀和大臂可以放松。演奏前，雙臂要向上彎曲，自然放在鼓面上雙手握住鼓棒，右手食指、在三個(gè)關(guān)節(jié)處握住鼓槌的手柄，保證右手中指、無(wú)名指和小指可以自然彎曲，方便控制鼓槌。同時(shí)左手手掌向內(nèi)彎曲，左手無(wú)名指第三關(guān)節(jié)壓在鼓棒上其他手指和右手一樣，自然彎曲形成持球姿勢(shì)。

小鼓擊奏

掌握有效的鼓點(diǎn)演奏方法是必不可少的，而演奏的關(guān)鍵點(diǎn)就是速度當(dāng)鼓棒接觸到鼓面時(shí)，需要立即收回，恢復(fù)到準(zhǔn)備擊鼓的狀態(tài)可以說(shuō)打擊樂(lè)動(dòng)作的知識(shí)是一瞬間 的樣本。對(duì)于剛學(xué)架子鼓的新鼓手來(lái)說(shuō)，在演奏架子鼓時(shí)，一定要對(duì)小鼓的打擊位置有深刻的理解打擊位置要在小鼓中心三厘米到五厘米，需要他們反復(fù)練習(xí)單手彈奏的技巧，然后雙手練習(xí)，直到可以相互配合彈奏高難度的曲子。

大鼓踏奏

一般情況下，選擇右腳擊鼓，用腳后跟踩在踏板后端，形成以踝關(guān)節(jié)為軸，前腳掌撞擊踏板的打擊模式。在架子鼓的整個(gè)演奏過(guò)程中，鼓手要時(shí)刻保持腿部和腳部肌肉的放松為了保證沖壓動(dòng)作的高效率和高質(zhì)量，錘頭要瞬間打在鼓面上。遇到節(jié)奏感強(qiáng)的音樂(lè)時(shí)，可以適當(dāng)抬腳，用腳尖輕敲踏板，達(dá)到預(yù)期的鼓演奏效果。

踩镲踏奏法

左腳打擊選擇鈸踩，打擊要點(diǎn)是腳跟踩在踏板后端就像踩鼓法一樣，前腳掌以腳踝為軸敲擊踏板但鈸踏法的前腳掌在敲擊踏板后并不需要立即彈回，而是要繼續(xù)控制延音，營(yíng)造封閉的音響效果，這與右腳打鼓是不同的。

嗵鼓擊奏法

鼓打擊的要領(lǐng)和小鼓一樣換鼓時(shí)需要用手腕帶動(dòng)大臂和小臂自然移動(dòng)其他鼓的位置，形成自然協(xié)調(diào)的動(dòng)作。

在流行音樂(lè)中，架子鼓的發(fā)展具有重要的現(xiàn)實(shí)意義和價(jià)值，促進(jìn)了流行音樂(lè)的發(fā)展。它不僅豐富了音樂(lè)表演的內(nèi)容，也創(chuàng)新了音樂(lè)表演的手段，賦予了音樂(lè)更多的靈動(dòng)感和形象感，促進(jìn)了音樂(lè)產(chǎn)業(yè)更好的發(fā)展。

自身價(jià)值

架子鼓在現(xiàn)場(chǎng)表演過(guò)程中能產(chǎn)生優(yōu)美的音響效果，是音樂(lè)表演的關(guān)鍵樂(lè)器。隨著制作方式的更新，在流行音樂(lè)的具體錄制中，人們可以通過(guò)一些軟件來(lái)代替一些樂(lè)器的音效但對(duì)于真正了解音樂(lè)內(nèi)涵和品質(zhì)的人來(lái)說(shuō)，制作軟件的聲音并不能代替真正的樂(lè)器，尤其是在現(xiàn)場(chǎng)演奏中，架子鼓的普及和渲染可以在很大程度上調(diào)節(jié)音樂(lè)現(xiàn)場(chǎng)的氣氛，給演奏者帶來(lái)酣暢淋漓的視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)體驗(yàn)。因此，架子鼓在流行音樂(lè)中起著重要的作用。

娛樂(lè)價(jià)值

架子鼓以其自身的優(yōu)勢(shì)，正逐漸向獨(dú)奏樂(lè)器轉(zhuǎn)變一方面可以作為節(jié)奏樂(lè)器，另一方面也可以作為色彩樂(lè)器。因?yàn)樗哂惺婢徣岷头e極熱情的特點(diǎn)，影響了樂(lè)隊(duì)的發(fā)展因此，架子鼓可以作為自?shī)首詷?lè)的樂(lè)器。

跨界音樂(lè)價(jià)值

跨界已經(jīng)成為一種新型的音樂(lè)創(chuàng)作詞匯，很多音樂(lè)人都在探索音樂(lè)內(nèi)容、音樂(lè)媒介、音樂(lè)理念和音樂(lè)手段的跨界模式，電子音樂(lè)是音樂(lè)跨界的產(chǎn)物。架子鼓具有很強(qiáng)的流行特征，可以作為跨界音樂(lè)的手段來(lái)開(kāi)發(fā)。比如鳳凰傳奇中的音樂(lè)會(huì)，結(jié)合西方交響樂(lè)團(tuán)和流行樂(lè)隊(duì)，涉及到架子鼓的使用，改變了音樂(lè)的面貌，使音樂(lè)風(fēng)格既展現(xiàn)柔情又非常經(jīng)典。

在架子鼓的發(fā)展中，創(chuàng)新了新的打擊形式，電子打擊即電鼓具有很強(qiáng)的發(fā)展?jié)摿?。音序器涉及多種音樂(lè)風(fēng)格，鼓手可以在相應(yīng)伴奏的指導(dǎo)下演奏，并調(diào)整伴奏速度和音量。扳機(jī)精心梳理力度的變化，讓音樂(lè)更有魅力因此，架子鼓可以帶動(dòng)打擊樂(lè)器的創(chuàng)新，具有良好的發(fā)展前景。