河南曲劇，曾稱“高臺(tái)曲”曲子戲”，是河南第二大劇種。50年代改名“曲劇”流行于河南省和河北省的大部分地區(qū)、安徽、湖北、山西、陜西、甘肅、江蘇和其他省份的部分地區(qū)。

2006年，河南曲劇經(jīng)國(guó)務(wù)院批準(zhǔn)列入中國(guó)第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。 2016“汝州曲劇”這是人民報(bào)宣布的被河南省人民政府列為第四批河南省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項(xiàng)目。

清光緒年間（從1875年到1908年）王風(fēng)同將在南洋大受歡迎、洛陽(yáng)的鼓和歌與民間歌舞相結(jié)合“踩高蹺”，創(chuàng)制了“高蹺曲子”19263356年4月7日，臨汝縣(今汝州市)朱萬(wàn)明因?yàn)樘鞖庠蛎撓赂哕E上臺(tái)表演，引起了很大的轟動(dòng)，踩高蹺的方式因?yàn)椴焕诒硌荻惶蕴案哕E曲子”逐漸變?yōu)椤案吲_(tái)曲子”高臺(tái)曲子”，也就是當(dāng)時(shí)的汝州曲子戲。

經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的發(fā)展，汝州曲子戲于1950年命名“河南曲劇”曲劇的發(fā)展道路是曲折的20世紀(jì)三四十年代，隨著戰(zhàn)爭(zhēng)的到來(lái)，曲劇因戰(zhàn)爭(zhēng)而播，迎來(lái)了發(fā)展的高峰。抗日戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后，當(dāng)時(shí)的河南省政府以曲劇為主題“It 有傷風(fēng)化的”由于該省禁止曲子戲，藝術(shù)家們被迫相繼轉(zhuǎn)行。幾個(gè)月后，禁令解除，大曲劇團(tuán)成立，曲劇再次迎來(lái)發(fā)展。

隨著1966年文化大革命的到來(lái)，曲劇再次被全面禁止。同時(shí)，樣板戲成為當(dāng)時(shí)百姓的主要娛樂(lè)項(xiàng)目，河南曲劇的發(fā)展受到重創(chuàng)。改革開(kāi)放后，曲劇發(fā)展緩慢。

1982年，全省專業(yè)戲曲院團(tuán)增至43個(gè)，影響力逐漸擴(kuò)大豫劇專業(yè)和業(yè)余團(tuán)隊(duì)的數(shù)量和影響力在全國(guó)300多個(gè)劇種中排名第八。曲劇來(lái)源于民間戲劇，大多用自己的聲音演唱，表演簡(jiǎn)單、自然、婉轉(zhuǎn)、輕柔悠揚(yáng)而纏綿，抒情而充滿生命。

曲劇的主要樂(lè)器是曲胡、三弦、琵琶、箏等。在發(fā)展的過(guò)程中，曲菊逐漸建立了完整的人生、旦、凈、當(dāng)你丑的時(shí)候，你是各行各業(yè)的第一。其代表人物是張新芳、胡希華、馬琪、海蓮池等人，代表作有《掩護(hù)》《屠夫狀元》《阿Q與孔乙己》等。

題材內(nèi)容

河南曲劇的劇目非常豐富，它的一大優(yōu)勢(shì)是現(xiàn)代戲據(jù)統(tǒng)計(jì)，河南曲劇劇目總數(shù)約4503356部，其中現(xiàn)代戲約 1603356部。河南曲劇多以家庭生活為題材、民間生活是主題，人物也是普通人，如《李豁子離婚》《小姑賢》《小姑惡》《鬧書(shū)館》《祭塔》等。 更真實(shí)地表達(dá)了人民的真實(shí)面貌生活和他們對(duì)美好生活的向往，并表達(dá)了人民的簡(jiǎn)單思想和感情，如夫妻之間的和諧、孝順老人、普通人關(guān)心的社會(huì)美德，如家庭和美麗，以及忘恩負(fù)義、攻擊富人和無(wú)情的人等。

曲牌

河南曲劇的唱腔結(jié)構(gòu)較長(zhǎng)、短句-曲牌聯(lián)套體制。曲牌大約有150種，常用的表演有50多種。

情緒分類

情感可以分為三類。

第一類：表現(xiàn)喜悅、歡快、熱情、奔放、活潑、跳躍、幽默、詼諧、風(fēng)趣、滑稽的情緒如曲牌，大致：喜陽(yáng)調(diào)]喜慢垛]滿舟]剪剪花]紐絲]渭垛]定缸調(diào)]太平年]蓮花落]呀油調(diào)]坡兒下]等。這種情感的曲牌音樂(lè)的特點(diǎn)大致如下：速度快，彈跳力強(qiáng)。旋轉(zhuǎn)中使用了更多的裝飾性聲音，例如：小滑音、彈跳大的滑動(dòng)聲和小噴嘴等。

第二類：表現(xiàn)憂愁、悲傷、或者抒情、纏綿、情感上的曲牌，如哭泣和抱怨，大致有：哭陽(yáng)調(diào)]哭書(shū)韻]哭紐絲]哭剪剪花]哭滿舟]哭詩(shī)篇]哭軟書(shū)]哭皇天]滾白]嘹子]小漢江]疊羅]邊關(guān)]等。這種情感曲牌的音樂(lè)特征大致如下：速度相對(duì)較慢，節(jié)奏拉長(zhǎng)，旋律線條相對(duì)穩(wěn)定，旋轉(zhuǎn)法中常使用慢滑音、顫音，尤其是向下的顫音，滑動(dòng)和顫抖的表情最能體現(xiàn)悲傷的情緒，大噴嘴用得越來(lái)越多，越來(lái)越用力。

第三類：表現(xiàn)平穩(wěn)、抒情曲牌和其他情感曲牌是：陽(yáng)調(diào)]慢垛]詩(shī)篇]太平年]飛板陰陽(yáng)]石榴花]小上樓]上流]平垛]大漢江]潼關(guān)]垛子]打棗、落江]小桃紅]滿江紅]一串鈴]南陰陽(yáng)]二黃平]鼓子尾、鼓子頭]小詩(shī)篇]贊子]上小船]雙疊翠]鵪鶉]等。這種曲牌的旋律線條流暢舒展，聲級(jí)穩(wěn)定一般來(lái)說(shuō)小步較多，節(jié)奏穩(wěn)定，節(jié)拍多為一維。

調(diào)式分類

河南曲劇曲牌大致有三種模式：宮調(diào)式、商調(diào)式和徵調(diào)式。

宮調(diào)式：宮調(diào)是曲劇演唱中使用最廣泛最基本的調(diào)式。曲牌屬于宮調(diào)風(fēng)格，有飛板陰陽(yáng)、上流、慢垛、書(shū)韻、銀捻絲等，以五音為主，偶爾用變調(diào)形式的裝飾音，在一些曲牌中(如書(shū)韻等)，而且還常常與清代的正宮和主旋律相對(duì)立，形成從屬旋律與主旋律之間的相互轉(zhuǎn)化，增加了唱腔的色彩。

商調(diào)式：大漢水是曲劇中最常用的商調(diào)式曲牌、小漢江、衛(wèi)調(diào)商調(diào)等主要由六個(gè)帶變調(diào)的音調(diào)組成。除了主音外，還強(qiáng)調(diào)宮音是調(diào)式的主調(diào)在后半年的結(jié)構(gòu)中，前一句往往以宮陰為核心基調(diào)，相對(duì)穩(wěn)定地落在宮陰上，而后半年則落在上陰上。

徵調(diào)式：尋調(diào)方式以五聲音階為主，偶爾使用變調(diào)除了主音外，唱腔還強(qiáng)調(diào)商、宮二聲，第一句常落在上聲或鑼聲，下一句落在上聲，有時(shí)最后一句的短間奏也落在上聲，這突出了主音的使用。常用曲牌有陽(yáng)調(diào)、剪剪花、滿洲、太平年、哭皇天、坡兒下、打棗、落江、茨兒山、一串鈴等。

用嗓

河南曲劇演唱以“大本嗓”真聲)為主，結(jié)合使用“二本嗓”假聲)曲劇定了下來(lái)，唱腔大多在中音區(qū)，正好接近人聲的自然音域，所以曲劇的唱腔，男聲以“大本嗓”主要是，女演員走上舞臺(tái)后 ，她形成了一個(gè)“大本嗓”為主，結(jié)合使用“二本嗓”的演唱方法。

行腔

曲劇音樂(lè)抒情，曲調(diào)委婉流暢，富有歌唱性它的一個(gè)特點(diǎn)是使用了更多的拖腔。曲牌很多，以拖腔的形式表達(dá)人物復(fù)雜的思想感情這些拉伸腔可以根據(jù)需要或長(zhǎng)或短。第二個(gè)特點(diǎn)是多用帶襯字的虛詞，以充分表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界。

吐字

在河南曲劇的咬字唱腔中，經(jīng)常使用“三步音”發(fā)音方法是讀單詞時(shí)，先咬聲母，控制音量；發(fā)中間的單詞發(fā)音，適當(dāng)釋放音量；然后用元音拖腔，音量達(dá)到最大；最后結(jié)尾用于押韻，音量減小。論發(fā)音線腔與音量前綴的比例關(guān)系、詞尾所占比例較小，字短而有力，而肚子是咬字腔的重點(diǎn)，所占比例較大，形成兩頭小中間大的結(jié)構(gòu)風(fēng)格，又稱“棗核腔”。

在河南發(fā)音中，J用普通話發(fā)音．q．x的字，變?yōu)閦．c．也就是說(shuō)，在音韻學(xué)中“團(tuán)”字轉(zhuǎn)成“尖”有很多詞，比如《花亭會(huì)》年曹張倉(cāng)唱的那些“小倉(cāng)娃，我離開(kāi)了登封縣”一句中“小”xiao)字唱為“iao”字，“我一路上飽受饑餓之苦”中“盡”jin)唱為“zin”，“煎”jian)唱為“zian”在戲曲中，為了區(qū)分用詞，也是如此“團(tuán)”音有時(shí)要發(fā)成“尖”音，比如“清”與“輕”井”與“景”槍”與“腔”等。在河南語(yǔ)音中，有些詞的元音與普通話的元音不同，例如“腿”tuI)在南陽(yáng)話中念(tei)，“腳”jiao)念(jue)等。

基于多年 體驗(yàn)中，曲劇老藝術(shù)家們總結(jié)了他們演唱的歌曲“十字口訣”，即“提、送、補(bǔ)、沉、彈、揉、斷、抽、顫，嗽”，前八個(gè)應(yīng)該屬于呼吸的范疇，后兩個(gè)屬于潤(rùn)腔的范疇。

提是唱歌前的準(zhǔn)備動(dòng)作，需要提神、興奮、充滿激情，提精華、氣、神。還有一種說(shuō)法是跳起來(lái)時(shí)真聲不足，假聲擠出來(lái)，類似二胡演奏中的泛音。聲樂(lè)要求演唱前必須情緒激動(dòng)，必須將自己融入歌曲的場(chǎng)景中，這與戲曲演唱的預(yù)備動(dòng)作要求不謀而合。

送也是歌唱前的準(zhǔn)備動(dòng)作，指的是呼吸或談運(yùn)氣，即以有意識(shí)地控制呼吸在腹部?jī)?chǔ)存空氣以供歌唱。

補(bǔ)充是指在短時(shí)間內(nèi)積蓄力量，補(bǔ)充吸入，然后再倒出，以增強(qiáng)節(jié)奏感和變化感。在表達(dá)激動(dòng)的情緒時(shí)，歌詞密集，旋律連續(xù)。

沉，即沉氣，沉腹，保持控制呼吸，以增加聲音的寬宏大量。戲曲表演需要演員擅長(zhǎng)、坐、臥、以各種舞蹈姿勢(shì)自由歌唱在這種情況下，將呼吸和發(fā)音的支點(diǎn)放在腹部是最合適的，這樣就不會(huì)發(fā)出聲音“飄”虛”空”

彈，也稱為“噴口”即當(dāng)氣息通過(guò)口腔時(shí)，嘴唇或舌尖有意識(shí)地停滯一瞬間，然后突然釋放出來(lái)，即阻塞氣息然后爆發(fā)。曲劇中的“噴口”技能大多是漢語(yǔ)拼音“b、p”由兩個(gè)首字母組成的單詞，唱給“爆破”感覺(jué)，聽(tīng)起來(lái)像珍珠和玉盤(pán)，但也更方便表達(dá)人物 情感。

揉是對(duì)氣息強(qiáng)弱的控制，它震撼了戲曲人物的內(nèi)心、當(dāng)情緒激動(dòng)但不容易表達(dá)時(shí)，通過(guò)控制呼吸非常溫柔地唱一段感人而委婉的詠嘆調(diào)。要求氣流、氣勢(shì)都要適度。

休息是一種對(duì)呼吸的控制。唱的時(shí)候突然停了，但是又?jǐn)嘤诌B，聲音斷了“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”效果，然后隨著伴奏，突然又爆發(fā)了。斷”它是塑造人物性格特征的重要手段之一。

抽，俗稱偷氣。要求在線腔內(nèi)保持口型不變，無(wú)意識(shí)地充滿氣口偷取氣息。使用這種方法需要成熟的歌唱技巧。

三腔”共鳴包括我們所說(shuō)的胸腔共鳴、頭腔共振和鼻腔共振。在共鳴腔的使用上，口腔和胸腔共鳴使用較多。在河南曲劇中，整個(gè)共鳴的使用是顯而易見(jiàn)的quot紅臉 quot商業(yè)，而真實(shí)的聲音中有許多成分胸腔共鳴自然有更多的成分，但很尷尬、口腔甚至鼻腔的共鳴也在許多優(yōu)秀演員的演唱中發(fā)揮了突出作用，如著名演員馬齊演唱的《寇準(zhǔn)背靴》詠嘆調(diào)“下朝邊走邊嘆氣”里的“嘆”字，它是一個(gè)很好的使用胸部、口腔、鼻腔共鳴。這首詠嘆調(diào)是經(jīng)典歌劇之一，表現(xiàn)了寇準(zhǔn)的一生他寬宏大量的胸懷和忠于朝廷的偉大精神。胸腔共鳴的運(yùn)用對(duì)塑造人物形象起著至關(guān)重要的作用。

伴奏

河南曲劇的伴奏形式大致可分為三種，即：彈弦樂(lè)形式、拉弦形式和彈弦與拉弦的混合形式。最有特色的代表性樂(lè)器之一是曲胡，也稱為部落虎、大弦；其次是三弦、琵琶、箏，與曲胡并稱“四大件”他是曲劇音樂(lè)風(fēng)格中不可或缺的一部分，與其他樂(lè)器形成鮮明對(duì)比、擦亮曲劇獨(dú)特的演唱風(fēng)格。

曲胡

胡曲的音色淳厚、音樂(lè)性強(qiáng)，明亮而略帶沙啞，模仿性強(qiáng)，經(jīng)常與人聲摩擦以烘托氣氛。它的演奏技巧主要是滑音，許多裝飾性的聲音都是以滑音的形式演奏的它的音色和演奏特點(diǎn)使蘭胡 非常接近人聲的音響效果，善于表現(xiàn)抒情性、悲哀、活潑風(fēng)趣、詼諧幽默的情感色彩，其特點(diǎn)與曲劇的音樂(lè)風(fēng)格和演唱風(fēng)格融為一體。

三弦

三弦有小鼓弦(高音三弦)大鼓弦(低音三弦)中鼓弦(中音三弦)三種。曲劇樂(lè)隊(duì)一般使用鼓和三弦，有時(shí)根據(jù)樂(lè)隊(duì)情況配置。三弦的音色粗獷、豐富和接近人類的聲音。音域?yàn)槿齻€(gè)八度。它的三個(gè)和弦是次和弦、二弦、老弦。三弦 s的演奏技巧非常豐富，它可以演奏各種滑音，除了左手、注、打、還有單滑滾滑等玩法，右手有彈、挑、滾、分、劃等。在曲劇的伴奏中，它能起到很好的襯托作用，特別是當(dāng)它與半音音樂(lè)進(jìn)行轉(zhuǎn)調(diào)和演奏時(shí)，它更加靈活，適合演奏抒情旋律和激情旋律，具有豐富的表現(xiàn)力。

琵琶

琵琶的音色清脆、好聽(tīng)，適合獨(dú)奏和伴奏。它和曲胡、三弦、古箏合奏，非常和諧，而且結(jié)合緊密。琵琶有四根弦，從右到左是副弦、二弦、老弦、纏弦。

箏

古箏音色柔和，適合抒情，但不適合獨(dú)奏伴奏它可以根據(jù)演員的聲音進(jìn)行調(diào)整。

早期河南曲劇的內(nèi)容比較簡(jiǎn)單，所以舞臺(tái)表演沒(méi)有職業(yè)之分，只有老人、老太、大妮、二你和其他稱謂劃分角色。1936年后，曲劇的角色逐漸規(guī)范并誕生、旦、凈、丑“四大行”在影響下，做出更細(xì)致的劃分，形成如舊的學(xué)生、小生、青衣、花旦、臉子、搗丑等行當(dāng)。

生行

他們大多是年輕的學(xué)生，表演時(shí)一般都識(shí)字、大多數(shù)角色都是空的，但沒(méi)有武功。歌劇于20世紀(jì)40年代開(kāi)始上演'袍帶戲'后，發(fā)展了須生。青年學(xué)生朱六來(lái)在河南曲劇發(fā)展的早期創(chuàng)造了一套沒(méi)有鑼鼓伴奏的歌舞、柔美自然的表演藝術(shù)使曲劇的表演突破了傳統(tǒng)的高蹺節(jié)目。須生海連池、馬齊以其樸實(shí)的表演和濃郁的生活氣息而聞名。后者 《寇準(zhǔn)背靴》中的寇準(zhǔn)正在走秀、水袖、髯口、他在帽子和翅膀等技能的應(yīng)用上有很高的造詣

旦行

旦行是曲劇百業(yè)之首。因早期大多演出'三小戲'大部分是旦角，所以河南曲劇有很多著名的旦角，他們?cè)诒硌菟囆g(shù)上也各有特色。在新中國(guó)成立之前，大多數(shù)角色都是由男性扮演的，比較著名的演員是徐文興、胡定、李金波、朱天水(藝名香水)李九常等；新中國(guó)成立后，曲劇培養(yǎng)了許多女演員，如張新芳、王秀玲等人在表演藝術(shù)方面取得了巨大的成就

丑行

戲曲中的丑角可分為兩類文丑和武丑。文丑可以細(xì)分為七類：官丑、插衣 丑、小丑、公子丑、娃娃丑、老丑、丑旦。丑陋的臉或身體形狀通常顯示出丑陋或變形的元素，它們?cè)谥袊?guó)傳統(tǒng)戲劇中大多是滑稽的、插科打諢為主，表演方式可以靈活變化。在中國(guó)傳統(tǒng)戲曲中，小丑幾乎無(wú)處不在無(wú)論小丑扮演的角色是好是壞，這些角色都很有趣，為中國(guó)傳統(tǒng)戲曲增添了更多的樂(lè)趣和生動(dòng)性

凈行

凈行，自張廣耀、李運(yùn)成開(kāi)始成為豫劇的一大特色。他們從〔陽(yáng)調(diào)〕角度清晰的特殊歌喉。新中國(guó)成立后，謝璐專攻黑頭，因出演《鍘美案》《下陳州》等電視劇而聞名

河南曲劇為人們提供了精神支持。曲菊參與喪葬活動(dòng)，利用“喜”葬禮活動(dòng)本身的元素“死亡”顏色被默默地消化和稀釋“死亡”給人們帶來(lái)的難以言喻的沉重壓力有助于激勵(lì)生者相信活在當(dāng)下，過(guò)好自己的生活。

河南曲劇為音樂(lè)領(lǐng)域提供了創(chuàng)作靈感。珍貴的曲劇曲牌音樂(lè)資料為曲劇音樂(lè)的創(chuàng)作提供了豐富的音樂(lè)因素，是曲劇音樂(lè)創(chuàng)作的源泉的創(chuàng)造。如：河南省著名古箏演奏家任慶之根據(jù)曲劇的音色創(chuàng)作了一首古箏獨(dú)奏《新開(kāi)板》，曲風(fēng)清新，旋律流暢 ，具有典型的曲劇音樂(lè)風(fēng)格；著名胡琴大師劉明遠(yuǎn)創(chuàng)作的二胡曲曲《河南小曲》旋律優(yōu)美；作曲家毛遠(yuǎn)創(chuàng)作了一首小提琴獨(dú)奏《新春樂(lè)》，節(jié)奏明快，具有濃郁的河南曲劇氣息以河南曲劇為基調(diào)創(chuàng)作的作品在各個(gè)音樂(lè)領(lǐng)域都很受歡迎。

河南曲劇反映現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，寓教于樂(lè)。曲劇早期的演唱內(nèi)容多以歷史故事為主、勸人戒除惡習(xí)、為夫妻關(guān)系點(diǎn)贊、勸說(shuō)婆媳關(guān)系、男人和女人美國(guó)的婚姻與女性美國(guó)的愛(ài)情和鬼神傳說(shuō)，尤其是戒煙戒酒和賭博等節(jié)目和戲劇都建議人們改掉壞習(xí)慣、加強(qiáng)糾正社會(huì)風(fēng)氣的作用。

河南曲劇走進(jìn)校園，可以提高大學(xué)生的藝術(shù)修養(yǎng)和審美素質(zhì)，培養(yǎng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)音樂(lè)戲曲文化的傳承者，樹(shù)立新時(shí)代大學(xué)生獨(dú)特的審美品質(zhì)。

河南曲劇與厚重的河南文化交織在一起，成為河南人的精神家園、奮斗動(dòng)力。目前隨著現(xiàn)代化、隨著全球化的深入，人口的流動(dòng)、交通的便利、大眾傳媒等諸多因素的影響使得河南話逐漸弱化以方言為載體的曲劇文化可以增強(qiáng)地域文化認(rèn)同意識(shí)，傳播河南方言文化，提升河南形象、中原文化建設(shè)具有重要的價(jià)值和意義。

曲劇在發(fā)展過(guò)程中，在借鑒其他劇種并不斷完善的同時(shí)，也忽略了自身的特點(diǎn)。曲劇本身曲調(diào)悠揚(yáng)悠長(zhǎng)，易于抒發(fā)情感它缺乏宏偉和莊嚴(yán)的風(fēng)格在借鑒其他劇的同時(shí)，又失去了原本的質(zhì)樸、抒情和親民的特點(diǎn)缺乏認(rèn)可，因此與其他歌劇相比，它們的競(jìng)爭(zhēng)力較低。曲劇也面臨劇目缺乏創(chuàng)新人才培養(yǎng)不足受眾有限等困難。1960年，豫劇團(tuán)成立。

河南曲劇

2006年5月20日， 河南曲劇經(jīng)國(guó)務(wù)院批準(zhǔn)列入第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。第一、第二屆、第三屆“曲劇藝術(shù)發(fā)展論壇”分別在2009年、2011年、2016年在河南舉行，來(lái)自河南省內(nèi)外的專家學(xué)者聚焦曲酒的生存環(huán)境現(xiàn)狀、傳承保護(hù)、傳播推介、劇目生產(chǎn)、人才培養(yǎng)等問(wèn)題進(jìn)行探討，為曲劇的繁榮發(fā)展把脈問(wèn)診、建言獻(xiàn)策。

2012年，河南曲劇藝術(shù)保護(hù)傳承中心成立。次年12月中旬，河南省各城區(qū)中小學(xué)陸續(xù)規(guī)劃、組織、成立了“戲迷俱樂(lè)部”半年多后 在專業(yè)教師的指導(dǎo)和練習(xí)下，各種戲曲社團(tuán)的成員在各自的學(xué)校里組織起來(lái)“五四”六一”節(jié)目表演過(guò)程中，學(xué)生們初露頭角，近距離感受和體驗(yàn)曲劇的魅力，激發(fā)了他們學(xué)習(xí)曲劇的興趣。

2014年8月，河南曲劇團(tuán)與中國(guó)戲曲學(xué)院聯(lián)合開(kāi)辦曲劇本科班，18名青年演員考入中國(guó)戲曲學(xué)院，河南曲劇有了第一批本科學(xué)歷接班人。河南省的傳承保護(hù)隊(duì)伍逐漸壯大，河南曲劇文化后繼有人。

2016年“汝州曲劇”這是人民報(bào)宣布的被河南省人民政府列為第四批河南省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項(xiàng)目。