音樂社會學
音樂社會學（sociology of music）是以受到社會制約的諸種音樂現(xiàn)象、形態(tài)為研究對象，著重研究社會與音樂之間的相互關系的科學，統(tǒng)稱音樂社會學。它是在社會學向?qū)？品较虬l(fā)展的過程中形成，既是社會學的也是音樂學的一個門類。這門科學，目前仍在不斷發(fā)展演變之中，其研究方向及重點也各有不同的理解。
學科介紹 編輯本段
論及音樂與社會的文獻自古有之。如柏拉圖、亞里士多德、普羅提諾（205～270）、希波的奧古斯丁（354～430）都有關于音樂與社會的關系的論著。在中國古代的《樂論》、《樂記》等書中，也有關于音樂與社會的論述。但是專門從音樂學的角度研究兩者關系是在19世紀后半葉以后。C.達爾文（1809～1882）、H.斯賓塞（1820～1903）、J.孔巴略、K. 比歇爾（1847～1903）等人對音樂起源、音樂的社會性的論述，為這門學科的建立作了準備。德國社會學家M.韋貝爾（1864～1920）的遺稿《音樂的理性的、社會學的基礎》（1921）為音樂社會學的發(fā)展提供了必要的學術基礎。
構(gòu)成要素 編輯本段
韋貝爾認為音樂是構(gòu)成社會的一個要素，在一定意義上還可以看作是社會的雛型。他從音樂構(gòu)造的基本要素音體系（樂制）著手分析，運用比較音樂學已取得的成果，從東方和西方的音體系相異的事實出發(fā)，結(jié)合記譜法和樂器制作的演變過程，探討音樂與社會各種條件的聯(lián)系。他認為，整個歷史發(fā)展中，音樂材料有要求越來越合理的趨勢，例如十二平均律的形成及其被廣泛運用，就是一種理性化的結(jié)果。這種把焦點放在探討音體系理性化與社會關系的研究方向，被稱為“音體系的社會學”。承接這種研究方向的有奧地利音樂學家K.布勞科普夫（1914～）的《音樂社會學》（1952）。
相互關系 編輯本段
德國音樂學家A.西爾伯曼（1909～）則以政治、經(jīng)濟、文化等意識形態(tài)和音樂的相互關系作為主要研究對象，著有《音樂社會學入門》（1955）和《音樂依靠什么生存-音樂社會學的原理》（1957）。他認為音樂是一種社會活動，音樂社會學的課題在于闡明什么是音樂活動的本質(zhì)性的各種形態(tài)，圍繞這些研究課題便能探明音樂的各種機能，同時能了解音樂發(fā)展過程即音樂的進化的性質(zhì)。西爾伯曼提出的具體課題有：①研究影響人類社會生活的音樂效果。②探討音樂如何對某個社會集體的形成起影響，以及音樂在不同集體相互接觸，或相互產(chǎn)生矛盾時所造成的影響。③研究通過音樂所形成的不同社會制度、社會模式的發(fā)展及其多種形態(tài)。④研究在音樂生活中各種社會制度的形成、發(fā)展及消亡。⑤找出影響音樂的一切社會組織的特點及其各種形態(tài)，等等。他的焦點主要放在分析音樂的社會集體（生產(chǎn)者性質(zhì)的社會集體和消費者性質(zhì)的社會集體）的結(jié)構(gòu)和機能方面。
社會影響 編輯本段
20世紀50年代以后對西方哲學、社會學有一定影響的德國學者T.W.阿多諾（1903～1969）著有《音樂社會學引論》（1962）一書。他直接以音樂作品與音樂體裁作為研究對象，并借用生產(chǎn)力與生產(chǎn)關系等經(jīng)濟學的名詞，賦予這些詞以音樂方面的含義，據(jù)此來闡述音樂社會學的各種問題。他所指的生產(chǎn)力，包括作曲家的生產(chǎn)(作品)，演奏家的再生產(chǎn)（演出），也包括樂譜、唱片等等。而生產(chǎn)關系則包括由于聽眾對音樂的反應、聽眾對音樂的興趣及要求所帶來的有關經(jīng)濟方面的意識形態(tài)。他提出的研究課題包括對意識形態(tài)的研究和音樂經(jīng)濟基礎的研究，如音樂生活在何種程度上受到經(jīng)濟規(guī)律及其結(jié)構(gòu)上變化的制約；又如，當音樂的生產(chǎn)力與生產(chǎn)關系不適應于音樂作為意識形態(tài)的作用時所產(chǎn)生的變化等等。此外，他還研究了室內(nèi)樂、歌劇、輕音樂等體裁的特點及其形成、演變與社會各種因素之間的相互關系。
研究動向 編輯本段
在音樂社會學的發(fā)展過程中還出現(xiàn)了多種研究動向。其中包括從音樂生活的社會結(jié)構(gòu)中探求其社會關系的；從社會心理學的角度將人類的音樂行為作為主要研究對象的；從音樂的象征性特性中探求其社會價值的各種流派等。以馬克思主義的反映論為指導、以歷史唯物主義為基礎的科學的音樂社會學，其主要陣地在蘇聯(lián)及東歐諸國，蘇聯(lián)的Б.В.阿薩菲耶夫與德意志民主共和國的H.艾斯勒，都曾對音樂社會學作出貢獻。中國近年也作了不少屬于音樂社會學方面的調(diào)查研究工作。如50年代中葉以來所進行的民歌調(diào)查，中國音樂學者曾遂今教授1997年出版《音樂社會學概論》（文化藝術出版社），2004年出版《音樂社會學》（上海音樂學院出版社），2010年出版《音樂社會學教程》（中國傳媒大學出版社）。
《音樂社會學概論》全書構(gòu)架新穎別致，清晰流暢，論述深入全面，且富有獨立見解。該書致力于我國音樂社會學的學科建設，力求體現(xiàn)出這門學科具有中國特色。在第一章中，分門別類地介紹了古今中外的音樂社會觀，廣征博引，資料豐富，信息量大。第二章論述了中國音樂社會學的研究對象、學科結(jié)構(gòu)、學科職能和研究方法等，這是全書的重點之一。
全書另一顯著的特色是實踐性。作者在書中也力求避免不著邊際的空泛言辭，而是努力把理論與實際結(jié)合起來。這在社會音樂的“聽眾論”、“傳播論”、“流行論”、“商品論”等章節(jié)中表現(xiàn)得尤為突出。
附件列表
詞條內(nèi)容僅供參考，如果您需要解決具體問題
（尤其在法律、醫(yī)學等領域），建議您咨詢相關領域?qū)I(yè)人士。